| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-17页 |
| ·选题背景 | 第9-11页 |
| ·研究目的与意义 | 第11-14页 |
| ·研究目的 | 第11-13页 |
| ·研究的意义 | 第13-14页 |
| ·研究方法与内容 | 第14-16页 |
| ·研究的方法 | 第14页 |
| ·研究的内容 | 第14-16页 |
| ·研究的难点与预期成果 | 第16-17页 |
| ·研究难点 | 第16页 |
| ·预期成果 | 第16-17页 |
| 第2章 对于东西方抽象艺术的思想性背景及相关性的探讨 | 第17-39页 |
| ·抽象概念的理论性探讨 | 第17-23页 |
| ·东西方的抽象概念 | 第17-21页 |
| ·东西方自然观中的抽象概念 | 第21-23页 |
| ·西方抽象的发现与展开 | 第23-30页 |
| ·抽象的展开：从现实主义到抽象的转变 | 第24-25页 |
| ·近代绘画中的抽象：塞尚，立体派 | 第25-30页 |
| ·东方抽象的发现及意义 | 第30-39页 |
| ·东方思想中的抽象：儒，道，禅的思想和抽象 | 第30-34页 |
| ·样式表现中的抽象：南宗文人画和逸品画中的抽象性 | 第34-39页 |
| 第3章 康定斯基绘画论中“抽象”的价值及与东方绘画的相关性 | 第39-64页 |
| ·康定斯基的抽象绘画论和抽象研究 | 第39-47页 |
| ·康定斯基的思想背景——音乐，沃林格，神智学 | 第39-45页 |
| ·康定斯基的“内在必然性” | 第45-47页 |
| ·康定斯基抽象绘画中蕴含的东方造型特征 | 第47-55页 |
| ·康定斯基作品中体现出的造型特征：形态的自发性（点、线、面） | 第47-49页 |
| ·康定斯基线条与色彩造型的非对象绘画以及发展 | 第49-55页 |
| ·康定斯基抽象画中的东方造型及其相关性（意义） | 第55-64页 |
| ·抽象绘画与东方抽象绘画在造型上的关联性 | 第55-58页 |
| ·作品中呈现的东方绘画的造型特征：西方抽象绘画的另一发展 | 第58-64页 |
| 第4章 石涛的“一画论”中所发现的抽象美的价值 | 第64-91页 |
| ·石涛绘画的现代美学价值 | 第64-73页 |
| ·石涛绘画及其形成背景 | 第65-68页 |
| ·从庄子思想中窥见石涛的艺术精神 | 第68-73页 |
| ·法和变化，作为统一的“一画论” | 第73-80页 |
| ·石涛的创作论揭示出的“一画论”起源与内在意义 | 第73-78页 |
| ·一画的变化论 | 第78-80页 |
| ·石涛作品中展现出的东方抽象性征兆 | 第80-91页 |
| ·有关抽象美价值的意义 | 第81-84页 |
| ·关于“一画”的线和境界所体现的抽象意义的论证 | 第84-91页 |
| 第5章 东西方抽象艺术精神所呈现出的现代性要素及其价值 | 第91-110页 |
| ·康定斯基抽象绘画和石涛一画论绘画的相关性 | 第91-101页 |
| ·抽象绘画中展现的东西方的造型及方法的共同点 | 第91-97页 |
| ·抽象绘画中所展现的东西方造型以及样式的差异 | 第97-101页 |
| ·抽象性的发现所展示的东方绘画现代性要素 | 第101-108页 |
| ·抽象中展现的现代性造型要素 | 第101-105页 |
| ·抽象与可视之物 | 第105-108页 |
| ·通过抽象艺术精神所发现的抽象美的价值及其发展 | 第108-110页 |
| 第6章 结论 | 第110-114页 |
| 参考文献 | 第114-118页 |
| 致谢 | 第118-120页 |
| 《附录》A 根据中国现代绘画的抽象概念研究所进行的作品分析 | 第120-126页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第126页 |
