| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-19页 |
| 绪论 | 第19-30页 |
| 第一节 研究现状综述 | 第19-27页 |
| 一、 古代的著述 | 第19-20页 |
| 二、 学术界关于魏晋以来古代毛笔的研究现状综述 | 第20-27页 |
| （一） 形制流变 | 第20-23页 |
| （二） 材料 | 第23-24页 |
| （三） 工序 | 第24页 |
| （四） 制笔流派 | 第24-25页 |
| （五） 笔工辑录与研究 | 第25-26页 |
| （六） 毛笔与书风 | 第26-27页 |
| 第二节 研究意义、目的及方法 | 第27-30页 |
| 一、 研究的意义 | 第27-28页 |
| 二、 研究的目的 | 第28页 |
| 三、 研究方法 | 第28-30页 |
| 第一章 魏晋以来毛笔形制流变及名称考述 | 第30-89页 |
| 第一节 鸡距笔考 | 第30-42页 |
| 一、 “不名鸡距，无以表入木之功” | 第31-33页 |
| 二、 “以麻纸裹柱根，欲其体实，得水不胀” | 第33-36页 |
| 三、 “出锋太短，伤于劲硬” | 第36-38页 |
| 四、 宋代以后鸡距笔的式微 | 第38-42页 |
| 第二节 散卓笔考辨 | 第42-49页 |
| 一、 初期的散卓笔 | 第42-45页 |
| 二、 散卓笔的形制发展及特点 | 第45-47页 |
| 三、 三副笔不是散卓笔 | 第47-48页 |
| 四、 无心散卓笔不为诸葛家族所创制 | 第48-49页 |
| 第三节 枣心笔考辨 | 第49-53页 |
| 一、 枣心笔产生的时间 | 第50页 |
| 二、 枣心笔无心 | 第50-51页 |
| 三、 枣心笔技术的发展 | 第51-53页 |
| 第四节 鸡毛笔考述 | 第53-58页 |
| 一、 岭南的鸡毛笔——“无兔而用鸡毛” | 第53-54页 |
| 二、 鸡毛笔的特点 | 第54-56页 |
| 三、 苏轼用过鸡毛笔 | 第56-58页 |
| 第五节 羊毫笔考述 | 第58-69页 |
| 一、 “以羊毫为披” | 第59页 |
| 二、 羊毫笔的先导——“老羝拔颖，霜竹斩干” | 第59-61页 |
| 三、羊毫主要用于民间——“只宜茅舍用，难向玉堂挥” | 第61-63页 |
| 四、 羊毫兰蕊笔的出现 | 第63-64页 |
| 五、 能大能小的羊毫“巨细”笔 | 第64-67页 |
| 六、 “吾今造笔，软毫中必参用硬毫” | 第67-69页 |
| 第六节 狸毛笔考述 | 第69-74页 |
| 一、 “书抽虎仆” | 第69-70页 |
| 二、 “狸毛为心，覆以秋兔毫” | 第70-72页 |
| 三、 “可以助力，且作美观” | 第72-74页 |
| 第七节 鼠须笔考辨 | 第74-82页 |
| 一、 《兰亭》用鼠须笔所书？ | 第74-75页 |
| 二、 鼠须笔为狼毫笔 | 第75-78页 |
| 三、 鼠须笔的另一种解读——“分髯杂霜兔” | 第78-82页 |
| 第八节 毛笔的别名考补 | 第82-89页 |
| 一、 因方言的差异而得名 | 第82页 |
| 二、 因制作原料的不同而得名 | 第82-84页 |
| 三、 因笔头的形状、体势而得别名 | 第84-85页 |
| 四、 因原材料或制作的地域得别名 | 第85-86页 |
| 五、 因比拟人或物而得名 | 第86-89页 |
| 第二章 毛笔的材料研究 | 第89-112页 |
| 第一节 笔毛材料简述 | 第89-99页 |
| 一、 山兔毫 | 第89-90页 |
| 二、山羊毛 | 第90-93页 |
| 三、鹿毛 | 第93-94页 |
| 四、狐狸毛、猩猩毛等 | 第94-96页 |
| 五、猪、鸭、鸡等家禽类 | 第96-99页 |
| 第二节 笔管材料 | 第99-104页 |
| 一、竹 | 第99-101页 |
| 二、木 | 第101页 |
| 三、其他种类 | 第101-104页 |
| 第三节 论地域、季节对毛料的影响——以兔毫、狼毫为例 | 第104-112页 |
| 一、 “仲秋取毫”析 | 第104-106页 |
| 二、 黄鼠狼尾毛的季节差异 | 第106-108页 |
| 三、 “辽东黄鼬健且圆，得法自远源也传” | 第108-112页 |
| 第三章 毛笔制作工序研究——以散卓笔为例 | 第112-133页 |
| 第一节 择毫法——“千万毛中拣一毫” | 第112-117页 |
| 一、 “锱铢辨柔劲” | 第113页 |
| 二、 “造笔者之精，必以择毫为先” | 第113-116页 |
| 三、“千万毛中拣一毫” | 第116-117页 |
| 第二节 熟毫法 | 第117-120页 |
| 一、 石灰水去脂 | 第117页 |
| 二、 水蒸气去脂法 | 第117-118页 |
| 三、 自然去脂法 | 第118-119页 |
| 四、 揉擦去脂法 | 第119-120页 |
| 第三节 垫胎成型法 | 第120-123页 |
| 一、 衬垫成型的步骤 | 第120-121页 |
| 二、 衬胎毫料的质量要求 | 第121-122页 |
| 三、 衬胎毫料的数量要求 | 第122页 |
| 四、 衬毫的层次要求 | 第122-123页 |
| 第四节 剔毫修整 | 第123-126页 |
| 一、 顺理笔样 | 第124页 |
| 二、 清理毛障 | 第124-126页 |
| 三、 修整定型 | 第126页 |
| 第五节 毛笔四德论 | 第126-133页 |
| 一、 “四德”的形成 | 第127页 |
| 二、 “尖齐圆健”的含义 | 第127-133页 |
| 第四章 古代制笔流派研究 | 第133-171页 |
| 第一节 宣笔考辨 | 第133-147页 |
| 一、 韩愈《毛颖传》之中山考辨 | 第133-138页 |
| 二、 唐、宋宣笔考 | 第138-147页 |
| 第二节 湖笔考 | 第147-166页 |
| 一、 湖笔的成因 | 第147-150页 |
| 二、 论元代湖笔 | 第150-155页 |
| 三、 明代湖笔考述 | 第155-161页 |
| 四、 清代湖笔考 | 第161-166页 |
| 第三节 湘笔考 | 第166-171页 |
| 第五章 《笔史·笔之匠》校补及笔工的相关问题 | 第171-225页 |
| 第一节 唐以前笔工辑补 | 第171-174页 |
| 第二节 《笔史·笔之匠》补正（宋代部分） | 第174-182页 |
| 第三节 《元代笔工考》校补 | 第182-199页 |
| 一、 南方笔工 | 第183-194页 |
| 二、 北方笔工 | 第194-197页 |
| 三、 籍贯待考笔工 | 第197-199页 |
| 第四节 《续订〈笔之匠〉之明清笔工》校补（明清部分） | 第199-209页 |
| 一、 明代笔工辑录 | 第199-204页 |
| 二、 清代笔工辑录 | 第204-209页 |
| 第五节 笔工作坊或牌匾名考述——以元明两代笔坊为中心 | 第209-217页 |
| 一、 “正心” | 第210页 |
| 二、 “笔华轩” | 第210-212页 |
| 三、 “笔妙轩” | 第212-214页 |
| 四、 “古用轩” | 第214-216页 |
| 五、 刘必通卖笔木牌 | 第216-217页 |
| 第六节 文人眼中的笔工 | 第217-225页 |
| 一、 “唯笔工最难” | 第217-219页 |
| 二、 “不能书何能笔？” | 第219-220页 |
| 三、 “非为贫而作笔，故能工” | 第220-222页 |
| 四、 “谁言进技不进道？” | 第222-225页 |
| 第六章 毛笔与书法风格 | 第225-267页 |
| 第一节 笔如刀槊——创作中毛笔的重要作用 | 第225-228页 |
| 第二节 论“择笔” | 第228-237页 |
| 第三节 毛笔的形制对书法风格的影响 | 第237-247页 |
| 一、 “柳骨”与“出锋须长” | 第237-239页 |
| 二、 蔡襄“以散笔作草书，自成一家” | 第239-241页 |
| 三、 形制的变迁与苏、黄的书风 | 第241-247页 |
| 第四节 不同毛料的毛笔与创作 | 第247-259页 |
| 一、 杨维桢与“铁心颖” | 第247-249页 |
| 二、 “羊毫盛行而书学亡”辨 | 第249-251页 |
| 三、 茅笔与书法创作 | 第251-259页 |
| 第五节 特殊类型毛笔对书法创作的影响 | 第259-267页 |
| 一、 秃笔与书法创作 | 第259-261页 |
| 二、 烧毫、束毫与古法毛笔 | 第261-267页 |
| 第七章 结论 | 第267-270页 |
| 附表一：唐以前笔工辑录表 | 第270-275页 |
| 附表二：宋代笔工辑录表 | 第275-287页 |
| 附表三：元代笔工辑录表 | 第287-290页 |
| 附表四：明代笔工辑录表 | 第290-295页 |
| 附表五：清代笔工辑录表 | 第295-303页 |
| 参考文献 | 第303-328页 |
| 攻读博士期间发表的论文以及成果 | 第328-329页 |
| 致谢 | 第329-331页 |
| 附图 | 第331-349页 |
