| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 一、 绪论 | 第8-20页 |
| （一） 研究背景及意义 | 第8-12页 |
| 1、 中国丝织业“工艺管理”与“设计管理”的界定 | 第9-11页 |
| 2、 研究美亚织绸厂的学术价值 | 第11-12页 |
| （二） 国内外研究现状及趋势 | 第12-17页 |
| 1、 国内研究现状 | 第12-16页 |
| 2、 国外研究现状 | 第16-17页 |
| （三） 论文的创新点及研究方法 | 第17页 |
| 1、 从新视角研究中国近代设计史 | 第17页 |
| 2、 尝试从微观角度出发研究丝织业 | 第17页 |
| （四） 文章的脉络及框架 | 第17-20页 |
| 二、 美亚织绸厂创办前上海丝织业的工艺管理 | 第20-36页 |
| （一） 官督下的织造：清朝中后期官营织局的管理制度 | 第20-26页 |
| 1、 官营织局的衰落 | 第20-23页 |
| 2、 民间丝织业的繁荣发展 | 第23-26页 |
| （二） 洋务派官僚与近代丝织业生产方式的转型 | 第26-29页 |
| （三） 近代丝织洋行买办与丝织民族资本企业的形成 | 第29-36页 |
| 1、 丝织洋行买办 | 第30-33页 |
| 2、 买办与民族资产阶级的关系 | 第33-36页 |
| 三、 个案分析——上海美亚织绸厂 | 第36-51页 |
| （一） 上海美亚织绸厂创办的原因 | 第36-37页 |
| （二） 悲剧—辉煌—式微：美亚发展三阶段 | 第37-51页 |
| 1、 1920~1936：小丝厂到行业巨擘“质”的飞跃 | 第39-45页 |
| 2、 1937~1945：在抗日战争中保存实力 | 第45-49页 |
| 3、 1946 年：由内战引发的企业式微 | 第49-51页 |
| 四、民国时期美亚丝绸厂的设计管理制度 | 第51-70页 |
| （一） 设计委员会的成立及其职能 | 第52-58页 |
| （二） 设计委员会的设计营销战略 | 第58-70页 |
| 1、 改良生产工具，扩大生产规模 | 第59-62页 |
| 2、 扩大市场占有率的有效营销策略 | 第62-68页 |
| （1）注重把握市场信息：“爱华葛”与“物华葛”的较量 | 第62-63页 |
| （2）打响价格战：美亚人造丝织品与日本人造丝织品的较量 | 第63页 |
| （3）借“反日”东风，推“爱国”品牌 | 第63-65页 |
| （4）利用传媒宣传，开拓南洋市场 | 第65-68页 |
| 3、 资本运作 | 第68-70页 |
| 五、 民国时期设计管理制度下的丝织品 | 第70-92页 |
| （一） 重“思想”至崇“形式”——纹样审美意象的转化 | 第70-75页 |
| （二） 从“工匠”到“设计师”——纹样设计专业化 | 第75-77页 |
| （三） 从“传统”至“现代”——丝织品种丰富化 | 第77-80页 |
| 1、 民国时期丝织品种类 | 第77-79页 |
| 2、 丝织品品号数目众多 | 第79页 |
| 3、 丝织品的命名 | 第79-80页 |
| （四） 从“一元”至“二元”——纹样艺术风格多样化 | 第80-92页 |
| 1、 清末民初：因袭传统 | 第81-83页 |
| 2、 西方纹样的大量融入 | 第83-89页 |
| （1）国外传统题材的纹样 | 第84-86页 |
| （2）“新艺术”风格纹样 | 第86-88页 |
| （3）“装饰艺术”风格纹样 | 第88-89页 |
| 3、 条格纹的盛行 | 第89-90页 |
| 4、 丝织纹样的主要艺术特征 | 第90-92页 |
| （1）写实造型更为立体 | 第91页 |
| （2）突破程式化特征，纹样母题分布逐渐自由化 | 第91页 |
| （3）叶纹纹样母题大量出现 | 第91页 |
| （4）纹样色彩由“浓艳之俗”逐渐转向“淡洁之雅”，高级灰色调的复色使用增多 | 第91页 |
| （5）印花逐步取代提花、刺绣 | 第91-92页 |
| 六、 结论 | 第92-97页 |
| 参考、征引书目举要 | 第97-102页 |
| 致谢 | 第102页 |
