| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 导论 | 第8-14页 |
| 一、研究目的与意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-12页 |
| 三、研究对象和方法 | 第12-14页 |
| 第一章：电影改编理论及《法》从元小说到元电影的互文 | 第14-27页 |
| 第一节：电影改编理论：寄生、忠实、创新、互文 | 第14-21页 |
| 第二节：《法》元小说到元电影的互文 | 第21-27页 |
| 第二章：《法》元小说特征在改编后的元电影中如何体现 | 第27-41页 |
| 第一节、戏仿以解构自身 | 第28-31页 |
| 第二节、叙述者角色转换 | 第31-35页 |
| 第三节、指涉自身的解说和评论 | 第35-38页 |
| 第四节、时代误置 | 第38-39页 |
| 第五节、开放式结尾 | 第39-41页 |
| 小结 | 第41-42页 |
| 余论：后现代文化语境下的元小说与元电影 | 第42-47页 |
| 一、后现代文化语境的主要特征及小说和电影所面临的困境 | 第42-43页 |
| 二、元小说和元电影关注的焦点与后现代文化特征相契合 | 第43-45页 |
| 三、元电影及元小说的电影改编为电影创作带来的启示 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |