| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 1. 绪论 | 第9-16页 |
| ·研究内容 | 第9-11页 |
| ·研究对象 | 第9页 |
| ·人物简介 | 第9-10页 |
| ·六角鬼丈的建筑思想概述 | 第10-11页 |
| ·研究背景 | 第11-12页 |
| ·外部环境 | 第11-12页 |
| ·内部环境 | 第12页 |
| ·研究的目的和意义 | 第12页 |
| ·研究设想 | 第12-16页 |
| ·研究方法 | 第12页 |
| ·论文结构 | 第12-13页 |
| ·相关研究回顾 | 第13-16页 |
| 2. 六角鬼丈建筑创作的背景 | 第16-27页 |
| ·近现代建筑思潮中的创作倾向 | 第16-20页 |
| ·世界范围:多元化的共存 | 第16-17页 |
| ·日本范围:反思现代主义 | 第17-20页 |
| ·尊重自然、回归人本、关注文化的设计倾向 | 第20-23页 |
| ·环境中人与自然应和谐共生 | 第20-21页 |
| ·建筑中蕴含的人文人本倾向 | 第21-23页 |
| ·文化形态在建筑中的重要性 | 第23页 |
| ·六角鬼丈建筑中的倡导 | 第23-26页 |
| ·回归自然的建筑 | 第24页 |
| ·回归人文的建筑 | 第24-25页 |
| ·注入文化的建筑 | 第25-26页 |
| ·小结 | 第26-27页 |
| 3. 六角鬼丈的创作思想和作品分析 | 第27-79页 |
| ·建筑与自然 | 第27-36页 |
| ·中国的传统自然观中的阴阳五行论 | 第27-28页 |
| ·六角鬼丈建筑设计中人与自然的关系 | 第28-29页 |
| ·实例分析—郦城 | 第29-32页 |
| ·实例分析—东晶国际 | 第32-35页 |
| ·小结 | 第35-36页 |
| ·建筑与五感 | 第36-47页 |
| ·五感—空间感受 | 第37页 |
| ·建筑环境—空间 | 第37页 |
| ·以人为核心的交互—五感、建筑环境和设计手段的关系 | 第37-38页 |
| ·六角鬼丈的切入点:现代美学的五感激发 | 第38-42页 |
| ·象设计集团的切入点:乡土实用化的五感激发 | 第42-44页 |
| ·荷兰 NOX的切入点:数字化下的五感激发 | 第44-46页 |
| ·小结 | 第46-47页 |
| ·建筑与场所 | 第47-58页 |
| ·场所的含义 | 第47-48页 |
| ·场所的历史性 | 第48-49页 |
| ·场所的地方性 | 第49-50页 |
| ·场所的文化性 | 第50-51页 |
| ·实例分析—富山县“立山博物馆”曼陀罗游苑 | 第51-57页 |
| ·小结 | 第57-58页 |
| ·建筑与建构 | 第58-65页 |
| ·建构的概念范畴 | 第58-59页 |
| ·物质性 | 第59页 |
| ·材料性 | 第59-60页 |
| ·建造性 | 第60-62页 |
| ·实例分析—国立东京艺术大学美术馆 | 第62-63页 |
| ·实例分析—冈山市金田保育园 | 第63-64页 |
| ·小结 | 第64-65页 |
| ·建筑与隐喻 | 第65-73页 |
| ·隐喻主义建筑观 | 第65页 |
| ·建筑的个性与象征 | 第65-66页 |
| ·对类型的抽取和转换 | 第66-71页 |
| ·实例分析—杂创的森学园 | 第71页 |
| ·小结 | 第71-73页 |
| ·建筑与艺术 | 第73-79页 |
| ·建筑创作的艺术性 | 第73页 |
| ·六角鬼丈作品中的艺术性 | 第73-76页 |
| ·实例分析—东京艺术大学艺术资料馆取手馆 | 第76-77页 |
| ·实例分析—富山县“立山博物馆”曼陀罗游苑 | 第77-78页 |
| ·小结 | 第78-79页 |
| 4. 结语 | 第79-82页 |
| ·六角鬼丈建筑思想的层次和相互关系 | 第79-81页 |
| ·人与自然的和谐 | 第79页 |
| ·关怀人本关注五感 | 第79-80页 |
| ·在更为广阔的文化视野里寻求突破 | 第80页 |
| ·艺术的精神倡导创作 | 第80-81页 |
| ·探讨本文所得到的启示和思索 | 第81-82页 |
| 附录1 | 第82-86页 |
| 附录2 | 第86-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 后记 | 第89页 |