| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 1 引言 | 第8-16页 |
| 1、1 问题的提出 | 第8-9页 |
| 1、2 本选题研究的历史与现状 | 第9-15页 |
| 1、2、1 关于中西传统绘画空间表现比较研究 | 第9-13页 |
| 1、2、2 关于中西传统绘画空间表现特点形成原因的研究 | 第13-15页 |
| 1、3 本文的努力目标 | 第15页 |
| 1、4 本文主要研究方法 | 第15-16页 |
| 2 空间概说 | 第16-29页 |
| 2、1 空间与绘画空间 | 第16-19页 |
| 2、1、1 空间 | 第16-17页 |
| 2、1、2 绘画空间 | 第17-18页 |
| 2、1、3 自然空间与绘画空间的关系 | 第18-19页 |
| 2、2 中国空间概念 | 第19-24页 |
| 2、2、1 独特的空间概念 | 第19-21页 |
| 2、2、2 中国传统绘画表现中的空间意识 | 第21-24页 |
| 2、3 西方空间概念 | 第24-29页 |
| 2、3、1 复杂的空间概念 | 第24-26页 |
| 2、3、2 西方传统绘画表现中的空间意识 | 第26-29页 |
| 3 中西传统绘画空间表现特点的历史考察 | 第29-56页 |
| 3、1 中国传统绘画空间表现特点的历史演进 | 第29-42页 |
| 3、1、1 魏晋隋唐时期 | 第29-34页 |
| 3、1、2 五代两宋时期 | 第34-39页 |
| 3、1、3 元明清时期 | 第39-42页 |
| 3、2 西方传统绘画空间表现特点的历史演进 | 第42-56页 |
| 3、2、1 古希腊到文艺复兴时期 | 第42-48页 |
| 3、2、2 巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期 | 第48-52页 |
| 3、2、3 现实主义到印象主义时期 | 第52-56页 |
| 4 中国传统绘画空间表现的主要特点 | 第56-86页 |
| 4、1 空间表现的意象化 | 第56-77页 |
| 4、1、1 表现手段的意象化 | 第57-63页 |
| 4、1、2 虚实对比的巧妙运用 | 第63-68页 |
| 4、1、3 以“重叠”关系表现空间 | 第68-73页 |
| 4、1、4 以对立统一的辨证方法组织空间 | 第73-77页 |
| 4、2 节奏化流动的空间表现 | 第77-86页 |
| 4、2、1 以流动的视点表现空间 | 第77-81页 |
| 4、2、2 “以大观小”表现空间 | 第81-86页 |
| 5 西方传统绘画空间表现的主要特点 | 第86-112页 |
| 5、1 空间表现的通真化 | 第86-101页 |
| 5、1、1 强调物象及其空间的明暗关系 | 第86-93页 |
| 5、1、2 以色彩的冷暖变化表现空间 | 第93-101页 |
| 5、2 静止的空间表现 | 第101-112页 |
| 5、2、1 以焦点透视表现空间 | 第101-107页 |
| 5、2、2 凝固时间的空间表现 | 第107-112页 |
| 6 中西传统绘画空间表现中的相同性 | 第112-131页 |
| 6、1 中西传统绘画空间表现是再现与表现的统一 | 第112-119页 |
| 6、1、1 再现的相同性 | 第112-117页 |
| 6、1、2 表现的相同性 | 第117-119页 |
| 6、2 中西传统绘画空间表现是视觉与知觉的统一 | 第119-125页 |
| 6、2、1 视觉反映的相同性 | 第120-122页 |
| 6、2、2 知觉表现的相同性 | 第122-125页 |
| 6、3 中西传统绘画空间表现中“透视”的相同倾向 | 第125-131页 |
| 6、3、1 中国传统绘画空间表现中的“定点透视”现象 | 第125-129页 |
| 6、3、2 西方传统绘画空间表现中对焦点透视的突破 | 第129-131页 |
| 7 中国传统绘画空间表现特点形成的主要原因 | 第131-157页 |
| 7、1 “天人合一”思想与中国传统绘画空间表现 | 第131-141页 |
| 7、1、1 “天人合一”思想与中国艺术的思维模式 | 第131-133页 |
| 7、1、2 “天人合一”思想对中国传统绘画空间表现的影响 | 第133-141页 |
| 7、2 “传神论”、“意象说”与中国传统绘画空间表现 | 第141-147页 |
| 7、2、1 “传神论”对中国传统绘画空间表现的影响 | 第141-144页 |
| 7、2、2 “意象说”对中国传统绘画空间表现的影响 | 第144-147页 |
| 7、3 汉字书法与中国传统绘画空间表现 | 第147-157页 |
| 7、3、1 汉字书法与绘画空间表现的相同之处 | 第148-152页 |
| 7、3、2 汉字书法对绘画空间表现的影响 | 第152-157页 |
| 8 西方传统绘画空间表现特点形成的主要原因 | 第157-174页 |
| 8、1 主客相分思维模式与西方传统绘画空间表现 | 第157-163页 |
| 8、2 摹仿说与西方传统绘画空间表现 | 第163-167页 |
| 8、3 古希腊雕刻与西方传统绘画空间表现 | 第167-174页 |
| 结论 | 第174-177页 |
| 主要参考文献 | 第177-182页 |
| 附录 | 第182-185页 |
| 后记 | 第185页 |
