| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 导言 | 第9-11页 |
| 第一章 中国现代工笔肖像画与明代工笔肖像画的渊源与传承关系 | 第11-24页 |
| 第一节 明代肖像画的流派和特点 | 第11-14页 |
| 一、江南画法：传承演进 | 第11-12页 |
| 二、波臣画派：取西兴中 | 第12-14页 |
| 第二节 明代工笔肖像画和现代工笔肖像画的形式语言的比较 | 第14-24页 |
| 一、造型的主客统一与两极发展 | 第14-15页 |
| 二、色彩的文化使命与本体回归 | 第15-19页 |
| 三、线条的内外兼修与功能弱化 | 第19-21页 |
| 四、背景的程式单一与丰富多样 | 第21-24页 |
| 第二章 中国现代工笔肖像画的形式语言的新突破 | 第24-32页 |
| 第一节 灵活多变的构图模式 | 第24-26页 |
| 第二节 丰富的题材选择 | 第26-28页 |
| 第三节 主客观结合的现代造型意识 | 第28-29页 |
| 第四节 意象的光色理念 | 第29-32页 |
| 第三章 中国现代工笔肖像画技法与材料运用的新拓展 | 第32-38页 |
| 第一节 各种新的表现方法在现代工笔肖像画中的运用 | 第32-35页 |
| 第二节 现代工笔肖像画工具及依托材料的发展 | 第35-36页 |
| 第三节 新型颜料的运用及岩彩画对工笔肖像画的促进 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果 | 第42-44页 |
| 攻读硕士学位期间部分学术作品 | 第44-49页 |