| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 导论 | 第8-13页 |
| 一 问题的缘起及研究意义 | 第8-9页 |
| 二 课题国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 三 课题研究目标、研究内容 | 第10-11页 |
| 四 课题的研究方法和关键问题 | 第11-12页 |
| 五 课题的创新性 | 第12-13页 |
| 第一章 原著与改编 | 第13-25页 |
| 第一节 冷落与重现：李劼人及其作品评价史 | 第13-17页 |
| 第二节 小说《死水微澜》与影视舞台剧 | 第17-25页 |
| 一 小说《死水微澜》：普通人物命运的历史书写 | 第17-19页 |
| 二 结缘：小说《死水微澜》与影视舞台剧 | 第19-21页 |
| 三 故事讲述的几种不同媒介 | 第21-25页 |
| 第二章《死水微澜》：从小说到电视剧 | 第25-44页 |
| 第一节 从小说叙事到电视剧叙事 | 第25-31页 |
| 一 增、删、改动 | 第26-29页 |
| 二 “两种看见的方式” | 第29-31页 |
| 第二节 电视剧《死水微澜》：游走在畸恋与常情之间 | 第31-39页 |
| 一 三重属性下的电视剧《死水微澜》改编 | 第31-34页 |
| 二 电视剧《死水微澜》的改编叙事策略 | 第34-39页 |
| 第三节 蔡大嫂：从“乡间民女”到“有尊严的人” | 第39-44页 |
| 第三章 《死水微澜》：从小说到话剧 | 第44-60页 |
| 第一节 话剧《死水微澜》：整合国族话语与伦理爱情叙事 | 第45-52页 |
| 一 90 年代话剧生存状态 | 第45-47页 |
| 二 李劼人与查丽芳：客观的叙述态度与浓厚的历史情绪 | 第47-51页 |
| 三 双赢：“整合”的意义 | 第51-52页 |
| 第二节 邓幺姑：从“不安分”的乡间民女到“辣味十足的非凡女性” | 第52-60页 |
| 一 情感叙事：从混沌到明晰 | 第53-55页 |
| 二 邓幺姑：从“不安分”到“辣味十足” | 第55-60页 |
| 第四章 余论 | 第60-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-71页 |
| 后记 | 第71-72页 |
| 研究生在校期间的科研成果 | 第72页 |
