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“众工之迹”——景德镇明代民窑青花的“线”艺术特征研究

中文摘要第1-5页
ABSTRACT第5-10页
引言第10-18页
 一 选题缘起第10-12页
 二 现有研究的总结第12-16页
 三 本论文研究角度和论文结构第16-18页
第一章 线的概念与景德镇明代民窑青花线条研究的范畴界定第18-24页
 第一节 “线”的概念第18-21页
  一 线的定义与内涵第18页
  二 线的作用与特性第18-21页
  三 形成线的各种因素第21页
 第二节 景德镇明代民窑青花线条研究的范畴界定第21-24页
  一 明代景德镇民窑青花瓷的繁盛发展第21-22页
  二 线在青花绘制中的作用第22-23页
  三 景德镇明代民窑青花线条研究的特殊性与研究要点第23-24页
第二章 明代各时期民窑青花的“线”的艺术特征第24-45页
 第一节 肆意张扬的明初民窑青花线条(洪武-宣德)第24-30页
  一 线条特征描述第24-26页
  二 “一笔点画”与富于变化的线条第26-30页
 第二节 秀丽明快的明中期民窑青花线条(正统-万历)第30-36页
  一 线条特征描述第30-32页
  二 分水技法丰富了线条的表现力第32-36页
 第三节 极致疏简的明末民窑青花线条(天启-崇祯)第36-45页
  一 线条特征描述第36-44页
  二 单线平涂与明快洒脱的线条第44-45页
第三章 明代民窑青花线条形成的物质媒材第45-58页
 第一节 青花笔的完善与青花线条的形成第45-49页
  一 青花笔的特点与制作第45-46页
  二 青花笔的种类与线条的形成第46-49页
  三 明代民窑青花常用的青花笔第49页
 第二节 青花料的特性第49-52页
  一 青花料的水性颜料第49-50页
  二 青花料制作工艺的变化第50-51页
  三 明代民窑使用的青花料第51-52页
 第三节 泥坯的特性第52页
  一 陶瓷泥坯原料的特性第52页
  二 明代民窑所使用泥坯原料第52页
 第四节 釉面的作用与润泽的线条第52-54页
 第五节 适应器型设计的线条第54-58页
  一 明代民窑器型特点第54-55页
  二 器型与线条的选择第55-57页
  三 器型与线条的布局第57-58页
第四章 官窑的控制与影响第58-63页
 第一节 官窑力量的极致与消退第58-60页
  一 明初官窑的建立与对民窑的排挤第58-59页
  二 “官搭民烧”与官、民窑的相互影响第59-60页
  三 民窑的生存与发展第60页
 第二节 与官窑青花线条的比较第60-63页
  一 官、民窑的器用对象与诉求第60-61页
  二 线条的不同第61-63页
第五章 商品属性和生产方式的影响第63-75页
 第一节 明代民窑青花瓷的产品定位第63-65页
 第二节 生产方式对线条形成的作用第65-70页
  一 细化分工和流水线生产第65-68页
  二 稳、快的绘制与准确、草化的线条第68-70页
 第三节 商品属性与对其他艺术形式的吸收转化第70-75页
  一 受其他艺术影响的线条形式第70页
  二 景德镇地理位置与文化环境第70-71页
  三 因顺应材质而产生的区别第71-75页
第六章 创作主体的影响第75-86页
 第一节 创作者身份与创作目的第75-77页
 第二节 自由的创作状态第77-78页
  一 对材质把握而产生的自由感第77页
  二 身份的相对自由第77-78页
 第三节 相对稳定的创作模式第78-82页
  一 经验性驾驭第79页
  二 “默记”的记稿模式第79-82页
 第四节 浪漫与务实的精神第82-86页
第七章 明代民窑青花线条特征总结第86-96页
 第一节 坦露直接趣大于理第86-87页
 第二节 中锋用笔线不藏锋第87-89页
 第三节 大量自由曲线的使用第89-90页
 第四节 简化与通透第90-93页
 第五节 想象与体悟第93-96页
参考文献第96-99页
图版目录第99-104页
在校期间发表的论文、科研成果等第104-105页
致谢第105页

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