公安文化传播中的公安微电影研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第11-12页 |
| 1 绪论 | 第12-17页 |
| 1.1 选题目的 | 第12-13页 |
| 1.2 选题意义 | 第13页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第13页 |
| 1.2.2 实践意义 | 第13页 |
| 1.3 研究综述 | 第13-15页 |
| 1.4 研究方法与创新之处 | 第15-17页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第15页 |
| 1.4.2 创新之处 | 第15-17页 |
| 2 公安微电影与公安文化传播的基本问题 | 第17-24页 |
| 2.1 公安微电影 | 第17-22页 |
| 2.1.1 公安微电影的概念界定 | 第17页 |
| 2.1.2 公安微电影的基本特征 | 第17-20页 |
| 2.1.3 公安微电影的理论依据 | 第20-22页 |
| 2.2 公安文化传播 | 第22-24页 |
| 2.2.1 公安文化的概念 | 第22-23页 |
| 2.2.2 公安文化传播的概念 | 第23-24页 |
| 3 公安微电影传播公安文化的现状 | 第24-40页 |
| 3.1 公安微电影的现实价值 | 第24-26页 |
| 3.1.1 适应客体接收方式 | 第24-25页 |
| 3.1.2 满足警察主体诉求 | 第25页 |
| 3.1.3 丰富更新传播形式 | 第25-26页 |
| 3.2 公安微电影的表现手法 | 第26-31页 |
| 3.2.1 注重声音的多重作用 | 第26-27页 |
| 3.2.2 画面色彩的表意功能 | 第27-29页 |
| 3.2.3 叙事结构的精心安排 | 第29-31页 |
| 3.3 公安微电影的传播内容 | 第31-40页 |
| 3.3.1 内传播内容 | 第31-35页 |
| 3.3.2 外传播内容 | 第35-40页 |
| 4 公安微电影传播公安文化的困境及原因 | 第40-47页 |
| 4.1 公安微电影传播公安文化的困境 | 第40-44页 |
| 4.1.1 创作主体层面 | 第40-41页 |
| 4.1.2 题材内容层面 | 第41-43页 |
| 4.1.3 传播效果层面 | 第43-44页 |
| 4.2 公安微电影传播公安文化的困境探因 | 第44-47页 |
| 4.2.1 公安微电影题材资源欠缺 | 第44页 |
| 4.2.2 微电影主题界限难以把握 | 第44-45页 |
| 4.2.3 视频运营商盈利途径较少 | 第45页 |
| 4.2.4 专业化制作人才储备不足 | 第45-46页 |
| 4.2.5 公安文化软实力量化较难 | 第46-47页 |
| 5 公安微电影传播公安文化的改善路径 | 第47-54页 |
| 5.1 公安微电影制作前的改善路径 | 第47-49页 |
| 5.1.1 组织支持多元化 | 第47页 |
| 5.1.2 选材类型多样化 | 第47-48页 |
| 5.1.3 内容审核严格化 | 第48-49页 |
| 5.1.4 娱乐功能大众化 | 第49页 |
| 5.2 公安微电影制作中的改善路径 | 第49-51页 |
| 5.2.1 深入公安一线,贴合实际生活 | 第49-50页 |
| 5.2.2 重视细节处理,凸显故事内核 | 第50页 |
| 5.2.3 合作专业机构,提高作品质量 | 第50-51页 |
| 5.3 公安微电影制作后的改善路径 | 第51-54页 |
| 5.3.1 联合运营商家发布,提升作品影响力度 | 第51页 |
| 5.3.2 利用社会媒体宣传,发挥意见领袖作用 | 第51-52页 |
| 5.3.3 重视受众交流互动,收集观众反馈信息 | 第52页 |
| 5.3.4 完善作品奖励机制,激发大众创作热情 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 在学研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 附录 | 第60页 |
