荷花题材在中国画中的运用研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究方法 | 第9页 |
| 三、研究内容 | 第9页 |
| 四、本文的创新点与不足 | 第9-10页 |
| 第一章 荷花的意涵 | 第10-15页 |
| 第一节 “荷”与“莲”的辨析 | 第10-11页 |
| 第二节 荷花在宗教与文学作品中的意蕴 | 第11-15页 |
| 一、儒释道中的荷花 | 第11-13页 |
| 二、文学作品中的荷花 | 第13-15页 |
| 第二章 荷花题材在中国画中的历史演进 | 第15-28页 |
| 第一节 荷花题材的早期运用 | 第15-17页 |
| 第二节 国画中荷花题材的初显 | 第17-19页 |
| 第三节 国画中荷花题材的兴盛 | 第19-24页 |
| 一、以工笔形态为主的荷画时期 | 第19-21页 |
| 二、以水墨形态为主的荷画时期 | 第21-24页 |
| 第四节 荷花题材绘画兴盛的原因 | 第24-28页 |
| 一、风俗活动的频繁 | 第24-25页 |
| 二、在园林中的广泛运用 | 第25-26页 |
| 三、审美的选择 | 第26页 |
| 四、丰富的象征意义 | 第26-28页 |
| 第三章 现当代语境下具有代表性的画荷名家 | 第28-36页 |
| 第一节 中国画的名称与边界问题 | 第28-29页 |
| 第二节 审美观念的改变与装置环境的变化 | 第29-30页 |
| 第三节 多元化的探索 | 第30-36页 |
| 一、构成意识的参与——以陈家泠为例 | 第30-31页 |
| 二、简笔语体的文人画——以潘天寿、周思聪为例 | 第31-33页 |
| 三、不可或缺的色彩——以张大千、黄永玉为例 | 第33-36页 |
| 第四章 我在荷花题材创作中的感悟 | 第36-44页 |
| 第一节 自我沉淀 | 第36-39页 |
| 一、临摹 | 第36-37页 |
| 二、写生 | 第37-38页 |
| 三、书法 | 第38-39页 |
| 第二节 毕业创作中对荷花题材表达的自我诉求 | 第39-43页 |
| 一、《微雨荷香远》 | 第39-40页 |
| 二、《无染》 | 第40-43页 |
| 第三节 创作后的反思与总结 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文、论著 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
