| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| (一) 选题缘起 | 第9-10页 |
| (二) 理论价值及研究现状分析 | 第10-12页 |
| 一、“蓝色基调”系列组画的灵感来源 | 第12-17页 |
| (一) 创作选材由“人物”到“风景”的转变 | 第12-14页 |
| (二) 莫奈《睡莲》系列和梵高《星空》、《奥文斯的教堂》中蓝色的运用研究 | 第14-17页 |
| 二、莫奈《睡莲》系列和梵高《星空》、《奥文斯教堂》的绘画语言研究 | 第17-23页 |
| (一) 光线弱化倾向与微光散射效果在画面中的神秘表达 | 第17-19页 |
| (二) 单一色相下系列作品的衍生 | 第19-20页 |
| (三) 笔触的独立造型手法 | 第20-23页 |
| 三、莫奈《睡莲》系列和梵高《星空》、《奥文斯教堂》的语言在“蓝色基调”系列创作中的映射 | 第23-30页 |
| (一) 明暗光感的消逝——以“蓝色基调”《花坛》、《余晖》为例 | 第23-24页 |
| (二) 纯郁色彩的交织与互融——以“蓝色基调”《张望》、《藤蔓》为例 | 第24-26页 |
| (三) 笔触对画面构成的丰富——以“蓝色基调”《风景小品》为例 | 第26-27页 |
| (四) 意味的剥离与形式的组合——以“蓝色基调”《陪伴》、《学子归途》为例 | 第27-30页 |
| 四、我的创作研究收获 | 第30-32页 |
| (一) 纯粹艺术创作的体验 | 第30-31页 |
| (二) 系列风景组画创作流程的明晰 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37-38页 |
