论传统云肩形制在现代服装中的运用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题背景及问题的提出 | 第9页 |
| 1.2 本领域研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.2 国际研究现状 | 第10页 |
| 1.3 研究内容与意义 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.4 论文创新点 | 第11页 |
| 1.5 研究方法 | 第11-13页 |
| 2 汉民族服饰云肩概况 | 第13-20页 |
| 2.1 云肩形成与发展 | 第13页 |
| 2.1.1 云肩的定义 | 第13页 |
| 2.1.2 云肩的起源说 | 第13页 |
| 2.2 各时期云肩的特点 | 第13-17页 |
| 2.2.1 元代流行 | 第14页 |
| 2.2.2 明代发展 | 第14-15页 |
| 2.2.3 清朝鼎盛 | 第15-16页 |
| 2.2.4 现代方式 | 第16-17页 |
| 2.3 艺术作品中云肩形制的体现 | 第17-20页 |
| 3 云肩形制的表现形式 | 第20-30页 |
| 3.1 云肩的常规结构方式 | 第20-23页 |
| 3.1.1 整片式云肩 | 第20-21页 |
| 3.1.2 组合式云肩 | 第21-23页 |
| 3.2 云肩的造型特点 | 第23-25页 |
| 3.2.1 日常用云肩 | 第23-25页 |
| 3.2.2 特殊情况服用云肩 | 第25页 |
| 3.3 云肩纹饰分析 | 第25-27页 |
| 3.3.1 纹饰的种类及寓意 | 第25-27页 |
| 3.3.2 纹样的布局形式 | 第27页 |
| 3.4 云肩的色彩运用 | 第27-28页 |
| 3.4.1 大图案搭配对比色 | 第27-28页 |
| 3.4.2 小图案搭配邻近色 | 第28页 |
| 3.5 多材质的运用及工艺特点 | 第28-30页 |
| 4 传统服饰、云肩在现代服装中的运用手法 | 第30-40页 |
| 4.1 传统民族服饰与时尚 | 第30-32页 |
| 4.2 设计师对云肩形制的运用分析 | 第32-37页 |
| 4.2.1 云肩形的运用 | 第32-36页 |
| 4.2.1.1 作为饰物的运用 | 第32-33页 |
| 4.2.1.2 硬挺廓型的运用 | 第33-34页 |
| 4.2.1.3 云肩形的暗示 | 第34页 |
| 4.2.1.4 云肩分割方式的运用 | 第34页 |
| 4.2.1.5 直接运用 | 第34-36页 |
| 4.2.2 材料的变化 | 第36-37页 |
| 4.3 云肩在现代服装中的创新方法 | 第37-40页 |
| 4.3.1 提取图案及廓型 | 第37-38页 |
| 4.3.2 与国际流行趋势找相同点 | 第38页 |
| 4.3.3 改变设计理念 | 第38-39页 |
| 4.3.4 打破形制的束缚 | 第39-40页 |
| 5 云肩服饰虚拟品牌 | 第40-48页 |
| 5.1 品牌概况 | 第40页 |
| 5.2 品牌定位 | 第40-42页 |
| 5.3 2015季度产品企划 | 第42-48页 |
| 5.3.1 主题概念 | 第42-46页 |
| 5.3.2 制作产品框架表 | 第46-47页 |
| 5.3.3 产品设计开发 | 第47-48页 |
| 6 总结 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
