论中国动画电影的叙事艺术
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究意义 | 第9页 |
| 三、研究现状 | 第9-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 动画电影叙事艺术概述 | 第14-27页 |
| 第一节 动画电影叙事内涵 | 第14-17页 |
| 一、叙事 | 第14-15页 |
| 二、动画电影叙事的独特性 | 第15-17页 |
| 第二节 中国动画电影叙事艺术发展的四个时期 | 第17-27页 |
| 一、萌芽阶段(1926-1949) | 第18-19页 |
| 二、“中国学派”与短片时期(1949-1978) | 第19-22页 |
| 三、转型探索阶段(1978-1999) | 第22-25页 |
| 四、模仿与新生阶段(1999至今) | 第25-27页 |
| 第二章 中国动画电影的叙事题材与角色发展 | 第27-42页 |
| 第一节 叙事题材 | 第27-36页 |
| 一、神话题材 | 第27-30页 |
| 二、童话寓言题材 | 第30-32页 |
| 三、政治历史题材 | 第32-34页 |
| 四、魔幻、科幻题材 | 第34-35页 |
| 五、现实生活题材 | 第35-36页 |
| 第二节 角色设定 | 第36-42页 |
| 一、扁平人物 | 第36-37页 |
| 二、圆形人物 | 第37-38页 |
| 三、我国动画电影中的主要人物类型 | 第38-42页 |
| 第三章 中国动画电影叙事话语的发展 | 第42-53页 |
| 第一节 叙事视角的多样化 | 第42-44页 |
| 一、全知视角为主阶段 | 第42-43页 |
| 二、限知视角发展阶段 | 第43-44页 |
| 三、多视角的未来发展趋势 | 第44页 |
| 第二节 叙事时间的复杂化 | 第44-48页 |
| 一、顺叙 | 第45页 |
| 二、倒叙 | 第45-47页 |
| 三、多元叙事 | 第47-48页 |
| 第三节 叙事结构的曲折化 | 第48-53页 |
| 一、线性叙事的戏剧结构 | 第48-49页 |
| 二、复线叙事的交错结构 | 第49-50页 |
| 三、非线性叙事的环状结构 | 第50-53页 |
| 第四章 中国动画电影叙事艺术现状分析及优化对策 | 第53-67页 |
| 第一节 中国动画电影叙事的现状及症结 | 第53-58页 |
| 一、当前中国动画电影的叙事特征 | 第53-55页 |
| 二、目前中国动画电影叙事的症结 | 第55-58页 |
| 第二节 开掘中国动画电影叙事新路径 | 第58-67页 |
| 一、在叙事中寻求民族动画电影的根基 | 第59-61页 |
| 二、打造叙事空间上的细腻性与合理性 | 第61-64页 |
| 三、全球化视野下的动画电影创作 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录 | 第70-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
