浪漫主义时期钢琴作品的织体嬗变研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstact | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 一、研究缘由 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-12页 |
| (一)国内外研究现状分析 | 第7-12页 |
| 1.著作书籍类 | 第7-9页 |
| 2.硕博论文类 | 第9页 |
| 3.期刊文献类 | 第9-12页 |
| 第二章 钢琴音乐织体概述 | 第12-26页 |
| 一、织体的定义 | 第12-13页 |
| 二、织体的类型 | 第13-15页 |
| (一)复调织体 | 第13页 |
| (二)主调织体 | 第13-15页 |
| 三、织体的构成要素 | 第15-18页 |
| 四、影响钢琴音乐织体风格的重要因素 | 第18-26页 |
| (一)钢琴乐器结构的革新对织体风格的影响 | 第18-24页 |
| 1.文艺复兴时期钢琴乐器的结构对织体的影响 | 第18-19页 |
| 2.巴洛克时期钢琴乐器的结构对织体的影响 | 第19-21页 |
| 3.古典主义时期钢琴乐器的结构对织体的影响 | 第21-22页 |
| 4.浪漫主义时期钢琴乐器的结构对织体的影响 | 第22-24页 |
| (二)钢琴演奏技巧的发展对织体风格的影响 | 第24-26页 |
| 第三章 浪漫主义钢琴织体的嬗变研究 | 第26-77页 |
| 一、浪漫主义作曲家钢琴织体的比较研究 | 第26-73页 |
| (一)浪漫主义早期钢琴音乐织体特点 | 第26-38页 |
| 1.舒伯特钢琴作品的织体特点 | 第27-29页 |
| 2.门德尔松钢琴作品的织体特点 | 第29-32页 |
| 3.舒曼钢琴作品的织体特点 | 第32-38页 |
| (二)浪漫主义中期钢琴音乐织体特点 | 第38-61页 |
| 1.肖邦钢琴作品的织体特点 | 第40-52页 |
| 2.李斯特钢琴作品的织体特点 | 第52-61页 |
| (三)浪漫主义晚期钢琴音乐织体特点 | 第61-73页 |
| 1.拉赫玛尼诺夫钢琴作品的织体特点 | 第63-66页 |
| 2.斯克里亚宾钢琴作品的织体特点 | 第66-73页 |
| 二、浪漫主义钢琴作品织体特点的嬗变梳理 | 第73-77页 |
| (一)抒情性思维的钢琴织体风格嬗变 | 第73-74页 |
| (二)交响性思维的钢琴织体风格嬗变 | 第74-75页 |
| (三)对位性思维的钢琴织体风格嬗变 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第81页 |
