| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 1.1.1 国内研究现状 | 第8页 |
| 1.1.2 国外研究现状 | 第8-9页 |
| 1.2 课题学术意义和实用意义 | 第9页 |
| 1.2.1 学术意义 | 第9页 |
| 1.2.2 实用意义 | 第9页 |
| 1.3 研究重点 | 第9-10页 |
| 1.4 研究内容与技术路线 | 第10-11页 |
| 2 概述 | 第11-19页 |
| 2.1 潘虹个人简介 | 第11页 |
| 2.2 潘虹表演时期划分及依据 | 第11-14页 |
| 2.2.1 早期 | 第12-13页 |
| 2.2.2 中期 | 第13页 |
| 2.2.3 转型期 | 第13-14页 |
| 2.2.4 晚期 | 第14页 |
| 2.3 潘虹成长经历与其表演风格关联性研究 | 第14-17页 |
| 2.3.1 潘虹幼年丧父经历对其表演的影响 | 第14页 |
| 2.3.2 潘虹早年生活环境与潘虹母亲对其表演的影响 | 第14-15页 |
| 2.3.3 潘虹婚姻对其表演的影响 | 第15-17页 |
| 2.4 演员类型 | 第17-19页 |
| 2.4.1 本色演员 | 第17页 |
| 2.4.2 性格演员 | 第17-19页 |
| 3 潘虹表演早期表演研究（1976—1987） | 第19-25页 |
| 3.1 高大全的“脸谱化”人物形象塑造 | 第19页 |
| 3.2 演员气质主导的“悲美人”形象塑造 | 第19-23页 |
| 3.2.1 传统的“悲美人”形象——陆文婷 | 第20-22页 |
| 3.2.2 具有反抗精神的“悲美人”形象——徐丽莎 | 第22-23页 |
| 3.3 潘虹塑造的“脸谱化”银幕形象的社会原因 | 第23页 |
| 3.4 潘虹塑造的“悲美人”银幕形象的社会原因 | 第23-25页 |
| 4 潘虹表演中期表演研究（1988—1993） | 第25-29页 |
| 4.1 “狼”一样的“美人”形象塑造——李彤 | 第25-27页 |
| 4.2 “多变的美人”银幕形象社会原因 | 第27-29页 |
| 5 潘虹表演的转型期表演研究（1994） | 第29-32页 |
| 5.1 转型的分水岭——“市井小民”形象塑造 | 第29-30页 |
| 5.2 “市井小民”银幕形象的社会原因 | 第30-32页 |
| 6 潘虹表演晚期表演研究（1996 年至今） | 第32-41页 |
| 6.1 千变万化的形象 | 第32-33页 |
| 6.1.1 千变万化的银幕形象 | 第32页 |
| 6.1.2 千变万化的荧屏形象 | 第32-33页 |
| 6.2 电影市场化与潘虹表演艺术的关联研究 | 第33-39页 |
| 6.2.1 电影市场化与主流意识形态的消解 | 第34-36页 |
| 6.2.2 电影市场化下大众文化的流行 | 第36-37页 |
| 6.2.3 电影市场化下受众审美变化 | 第37-38页 |
| 6.2.4 电影市场化下电影产业成熟的要求 | 第38-39页 |
| 6.2.5 电影市场化下潘虹成为多面演员 | 第39页 |
| 6.3 电影市场化下的女性独立诉求 | 第39-41页 |
| 7 结语 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-46页 |
| A. 参考影片 | 第44-46页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第46页 |