| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| Contents | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 一、研究缘起与问题的提出 | 第8-9页 |
| 二、研究对象与概念的界定 | 第9-10页 |
| 1. 青春电影与青春叙事 | 第9-10页 |
| 2. 文本分析对象的选择界定 | 第10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 1. 文本分析法 | 第10-11页 |
| 2. 文献研究法 | 第11页 |
| 四、章节架构与概述 | 第11页 |
| 五、文献综述 | 第11-15页 |
| 第二章 姜文、王朔、杨德昌的典型青春书写 | 第15-25页 |
| 第一节 《阳光灿烂的日子》：锁在门后的一场斑斓的梦 | 第15-18页 |
| 2.1.1 后现代主义的时代叙事 | 第15-16页 |
| 2.1.2 青春的情结：梦的建构与“超真实”青春记忆书写 | 第16-18页 |
| 第二节 《顽主》：先锋的寂寞狂欢 | 第18-20页 |
| 2.2.1 对历史的游戏与消费 | 第18-19页 |
| 2.2.2 青春狂欢：仪式结束,“消解”仍存 | 第19-20页 |
| 第三节 《牯岭街少年杀人事件》：在光无法到达之处生长 | 第20-25页 |
| 2.3.1 现实主义下的受难剧 | 第20-22页 |
| 2.3.2 青春的主题：认同与理想主义 | 第22-25页 |
| 第三章 姜文、杨德昌作为导演作者的风格比较 | 第25-35页 |
| 第一节 姜文、杨德昌的叙事理念 | 第25-30页 |
| 3.1.1 姜文电影中的先锋色彩 | 第25-28页 |
| 3.1.2 杨德昌式的现实主义影像 | 第28-30页 |
| 第二节 叙事内容比较 | 第30-35页 |
| 3.2.1 姜文式时间：个人化历史 | 第30-32页 |
| 3.2.2 杨德昌式空间：台北故事 | 第32-35页 |
| 第四章 青春书写的作者与他们身处的时代 | 第35-47页 |
| 第一节 个人成长经历与作者核心意识 | 第35-42页 |
| 4.1.1 姜文/王朔：“大院”子弟 | 第35-39页 |
| 4.1.2 杨德昌：眷村子弟 | 第39-42页 |
| 第二节 两岸文化思潮、电影创作理念比较 | 第42-47页 |
| 4.2.1 20世纪80-90年代的中国大陆电影界：先锋突围 | 第42-44页 |
| 4.2.2 20世纪80年代的台湾电影界：电影之“新” | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
