| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 第一节 洛夫及其创作简述 | 第10-14页 |
| 第二节 洛夫研究综述 | 第14-21页 |
| 第一章 “石”与“血”的铸造——诗魔初成 | 第21-41页 |
| 第一节 《灵河》——抒情诗及背后的“禁锢” | 第21-25页 |
| 第二节 50年代现代主义泛滥的政治、文化背景 | 第25-28页 |
| 第三节 洛夫与超现实主义 | 第28-31页 |
| 第四节 《石室之死亡》 | 第31-41页 |
| 一、禁锢与反抗——“寻不到恒久居处的兽” | 第33-37页 |
| 二、生死同构——“死亡的声音如此温婉” | 第37-41页 |
| 第二章 回眸古典,中西融合——诗风变奏 | 第41-68页 |
| 第一节 70年代诗风变奏政治、文化背景 | 第42-46页 |
| 第二节 从石室中走出——“摆在雾里,或雾外” | 第46-49页 |
| 第三节 一曲《魔歌》,诗风变奏 | 第49-58页 |
| 一、对“主客相融”的不断尝试 | 第50-56页 |
| 二、对生活的关注,对语言的调整 | 第56-58页 |
| 第四节 “古今相融”——对古典文本的改写 | 第58-68页 |
| 一、“以古入今”：为今之时空融入古典质素 | 第59-61页 |
| 二、“以今入古”：为古之时空融入现代经验 | 第61-64页 |
| 三、古今相融,不辨时空 | 第64-68页 |
| 第三章 洛夫“中西融合”的诗学 | 第68-80页 |
| 第一节 思索一种中西融合的诗学 | 第68-71页 |
| 第二节 融合中西的一个高妙入口 | 第71-80页 |
| 一、“不涉理路,不落言筌”——超现实主义与“禅”的相通之处 | 第71-75页 |
| 二、“无理而妙”、“反常合道”——古典诗学对超现实主义的修正 | 第75-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 后记 | 第86-88页 |