| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 导论 | 第8-24页 |
| 一、 研究动机:“江南”与电影的原初关系 | 第9-13页 |
| 二、 理论背景 | 第13-24页 |
| 1、江南文化精神的阐释 | 第13-18页 |
| 2、哲学、社会学、文艺学研究的空间转向 | 第18-21页 |
| 3、 电影的空间研究(国内外研究现状) | 第21-23页 |
| 4、 研究方法和内容 | 第23-24页 |
| 第一章 江南,不变的田园幻像(1930-1949) | 第24-73页 |
| 第一节 作为“田园幻像”和“家园幻像”的江南 | 第25-46页 |
| 第二节 自然江南的诗性审美——《春蚕》、《船家女》 | 第46-62页 |
| 第三节 温柔敦厚的江南伦理:《慈母曲》、《小城之春》 | 第62-73页 |
| 第二章 十七年和文革电影中的政治江南(1950-1978) | 第73-118页 |
| 第一节 现实题材影片:政治江南的完胜 | 第74-93页 |
| 第二节 现代文学改编:诗性审美的潜流 | 第93-109页 |
| 第三节 诗性审美风格与意识形态空间的缝合:《柳堡的故》、《舞台姐妹》 | 第109-118页 |
| 第三章 新时期以来:最忆旧江南(1979-2010) | 第118-147页 |
| 第一节 市井江南的尴尬处境 | 第118-122页 |
| 第二节 怀旧江南——全球资本主义时代的认知图绘 | 第122-139页 |
| 第三节 难以再现的自然江南——新旧版《春蚕》比较 | 第139-147页 |
| 第四章 江南影像的形式风格 | 第147-177页 |
| 第一节 南北影像的风格差异 | 第147-164页 |
| 第二节 江南影像的视觉符号 | 第164-177页 |
| 结语 | 第177-180页 |
| 参考文献 | 第180-183页 |
| 本论文涉及片目 | 第183-184页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第184-185页 |
| 致谢 | 第185页 |
