| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 选题意义 | 第10-11页 |
| 1.2 选题在该领域的水平和当前国内外研究动态 | 第11-13页 |
| 1.3 本论文的研究特色和创新之处 | 第13-14页 |
| 第二章 西方艺术史中自然主义的形成与演变 | 第14-31页 |
| 2.1 “自然主义”在西方艺术史中的演变 | 第14-21页 |
| 2.1.1 隐藏的“男性”自然主义风格 | 第15-16页 |
| 2.1.2 自然主义风格“女性化”的转变 | 第16-20页 |
| 2.1.2.1 追求形式美的“女性化”自然主义风格 | 第16-18页 |
| 2.1.2.2 追求内在美的“女性化”自然主义风格 | 第18-20页 |
| 2.1.3 回归朴实的自然主义风格 | 第20-21页 |
| 2.2 新艺术运动的兴起 | 第21-24页 |
| 2.2.1 新艺术运动的定义 | 第21-22页 |
| 2.2.2 自然主义在新艺术运动中的繁荣发展 | 第22-23页 |
| 2.2.3 新艺术运动中所涉及的自然元素 | 第23-24页 |
| 2.3 新艺术运动中自然主义风格的特征 | 第24-29页 |
| 2.3.1 自然主义的东方艺术审美特征 | 第25-26页 |
| 2.3.2 自然主义的柔美之风——曲线的表现 | 第26-27页 |
| 2.3.3 基于科学理论的自然主义象征性特征 | 第27-29页 |
| 2.4 新艺术运动中的自然主义对当代的启示 | 第29-31页 |
| 第三章 西方新艺术运动的自然主义对现代亚洲自然主义的影响 | 第31-42页 |
| 3.1 日本文化思想中的“新艺术”自然主义观念 | 第31-34页 |
| 3.1.1 物哀观的形成 | 第31-33页 |
| 3.1.2 以物喻人之美 | 第33页 |
| 3.1.3 想象和抽象思维的运用 | 第33-34页 |
| 3.2 自然主义在当代日本青年亚文化中的“萌化”表现 | 第34-38页 |
| 3.2.1 具有趣味和童真特征的“萌化”现象 | 第35-36页 |
| 3.2.2 拟人手法的“萌化” | 第36-37页 |
| 3.2.3 具有性暗示的“萌化”语义 | 第37-38页 |
| 3.3 “治愈系”的自然主义风格特征及在服装中的表现 | 第38-42页 |
| 3.3.1 具有幻想色彩的自然主义风格 | 第39-40页 |
| 3.3.2 趣味游戏在服装风格中的表现 | 第40-41页 |
| 3.3.3 动漫效果在“治愈系”中的应用 | 第41-42页 |
| 第四章 基于亚洲萌文化影响下的“森系”服装 | 第42-61页 |
| 4.1 “森系”风格的形成 | 第42-47页 |
| 4.1.1 从一类人群到一种风格的演变 | 第42-43页 |
| 4.1.2 “森林系”的风格特征 | 第43页 |
| 4.1.3 森系自然主义风格的影响力 | 第43-47页 |
| 4.1.3.1 森系风格在音乐领域的涉入 | 第43-44页 |
| 4.1.3.2 “森女”形象的明星代言人 | 第44-46页 |
| 4.1.3.3 “森系”在摄影领域的引领力 | 第46-47页 |
| 4.1.3.4 电影作品中森系风格的传递 | 第47页 |
| 4.2 日本当代“森系”服装风格的流行 | 第47-49页 |
| 4.2.1 森系服装色彩对自然主义的表达 | 第47-48页 |
| 4.2.2 森系风格在服装面料中的体现 | 第48页 |
| 4.2.3 森系服装在复古与民族之间的融合 | 第48-49页 |
| 4.3 “森系”服装的设计要素表达 | 第49-61页 |
| 4.3.1 灵动元素在森系高级定制服装中的运用 | 第49-52页 |
| 4.3.1.1 刺绣工艺的精致体现 | 第49页 |
| 4.3.1.2 蕾丝元素的神秘营造 | 第49-50页 |
| 4.3.1.3 立体花饰的生动刻画 | 第50-51页 |
| 4.3.1.4 镂空效果的通透感表达 | 第51-52页 |
| 4.3.1.5 贴布装饰的童趣表现 | 第52页 |
| 4.3.2 “森系”服装中面料图案的设计 | 第52-55页 |
| 4.3.2.1 格纹图案的淑女气息 | 第52-53页 |
| 4.3.2.2 印花图案的少女表现 | 第53-54页 |
| 4.3.2.3 条纹图案的活泼跃动 | 第54-55页 |
| 4.3.3 “森系”服装的风格类别 | 第55-58页 |
| 4.3.3.1 梦幻风格的形成 | 第55-56页 |
| 4.3.3.2 古朴风格的表现 | 第56-57页 |
| 4.3.3.3 原始风格的运用 | 第57-58页 |
| 4.3.4 “森系”服装设计基础造型要点 | 第58-61页 |
| 4.3.4.1 领口造型的变化 | 第58-59页 |
| 4.3.4.2 袖型在“森系”服装中的减龄设计 | 第59-60页 |
| 4.3.4.3 宽松廓型在森系风格中的应用 | 第60-61页 |
| 第五章 “森系”自然主义风格在服装设计中的实践 | 第61-71页 |
| 5.1 “森系”风格实践应用的创新意义 | 第61-62页 |
| 5.2 灵感来源与设计手法 | 第62-67页 |
| 5.2.1 “萌”化的处理手法 | 第62-65页 |
| 5.2.1.1 “萌”态的形象塑造 | 第63页 |
| 5.2.1.2 森系手绘风格的绘制技法在图案中的应用 | 第63页 |
| 5.2.1.3 自然元素的趣味化应用 | 第63-64页 |
| 5.2.1.4 色彩的清新主义表达 | 第64-65页 |
| 5.2.2 自然主义抽象图案的设计与运用 | 第65-66页 |
| 5.2.3 曲线造型在森系服装中的应用 | 第66-67页 |
| 5.3 设计实践作品 | 第67-71页 |
| 第六章 结论 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 附-方案册 | 第76-83页 |
