| 中文摘要 | 第8-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 第一章 序论 | 第12-29页 |
| 第一节 研究的对象、目的与主要内容 | 第12-16页 |
| 第二节 文献综述 | 第16-29页 |
| 一．国内研究 | 第16-25页 |
| 二．海外研究 | 第25-29页 |
| 第二章“大片”与前中国式大片 | 第29-57页 |
| 第一节 大片：边界/源起 | 第29-37页 |
| 一．大片的定义与主体特征 | 第29-31页 |
| 二．好莱坞大片的发生与流变 | 第31-37页 |
| 第二节 自发/偶现的前中国式大片 | 第37-57页 |
| 一．前大片之重大革命历史题材影片 | 第37-44页 |
| 二．前大片之武侠动作片 | 第44-49页 |
| 三．前大片之苦情戏 | 第49-57页 |
| 第三章 中国式大片的发生：“他者”的诱惑与本地性的复杂呈现：（2002-2007） | 第57-114页 |
| 第一节 好莱坞大片对中国电影的创造性破坏 | 第57-79页 |
| 一．好莱坞电影在中国：1994年以前的状况 | 第57-59页 |
| 二．1994 年：进口“分账”大片登陆 | 第59-64页 |
| 三．好莱坞大片对中国电影市场的“创造性破坏” | 第64-68页 |
| 四．好莱坞大片对当代中国电影的重构：观念、类型和奇观 | 第68-79页 |
| 第二节 异域诱惑与本土文化自觉下中国式大片的发生 | 第79-100页 |
| 一．电影业全面制度再造：当代中国式大片生长的政策土壤 | 第79-83页 |
| 二．《英雄》：当代中国式大片的滥觞 | 第83-88页 |
| 三．初创期中国式大片的绝对主体——武侠动作大片：异域诱惑与本土文化自觉下的产经实绩 | 第88-100页 |
| 第三节 古装/武侠动作大片批判：文化自觉中的本地性（传统）的复杂呈现 | 第100-114页 |
| 一．“场面电影”与影戏传统的断裂 | 第100-106页 |
| 二．侠义与正义的“离场”和对人性之恶的渲染 | 第106-114页 |
| 第四章 本土性的重新定位：发展期的中国式大片（2007——2013） | 第114-180页 |
| 引言 | 第114-116页 |
| 第一节 新主流大片：资本与政治的结合 | 第116-142页 |
| 一．新主流大片：概念与内涵 | 第116-122页 |
| 二．新主流大片：资本与政治的结合 | 第122-140页 |
| 三．新主流大片：主流文化的新发展 | 第140-142页 |
| 第二节 武侠的式微与传统复归 | 第142-151页 |
| 一．武侠动作片的式微 | 第142-144页 |
| 二．武侠动作的传统复归：以《叶问》和《十月围城》为例 | 第144-151页 |
| 第三节 中国式魔幻大片：本土资源的深度开掘 | 第151-165页 |
| 一．本土魔幻文学与剑仙文化背景中的中国式魔幻大片 | 第151-163页 |
| 二．本土魔幻大片中的视觉奇观 | 第163-165页 |
| 第四节 中国式喜剧大片：本土观众旨趣与游戏精神 | 第165-180页 |
| 一．喜剧电影在本土市场的沿袭与回暖 | 第165-168页 |
| 二．中国式喜剧大片在反叛与游戏间的游走 | 第168-180页 |
| 结论 | 第180-183页 |
| 参考文献 | 第183-190页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的代表性论文 | 第190-191页 |
| 攻读博士学位期间所作科研项目 | 第191页 |
