娄烨先锋电影研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题研究的意义和研究目标 | 第9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-11页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第11-13页 |
| 2 先锋电影的演进与流变 | 第13-20页 |
| 2.1 先锋派电影与先锋电影 | 第13-15页 |
| 2.2 第六代导演的先锋性 | 第15-19页 |
| 2.3 娄烨先锋性的创作历程 | 第19-20页 |
| 3 娄烨电影先锋的人物形象 | 第20-38页 |
| 3.1 边缘的摇滚青年 | 第20-22页 |
| 3.2 边缘的特殊群体 | 第22-24页 |
| 3.3 边缘的知识分子 | 第24-26页 |
| 3.4 边缘人物形象的文化呈现 | 第26-38页 |
| 3.4.1 无父情结 | 第26-29页 |
| 3.4.2 身体情结 | 第29-34页 |
| 3.4.3 死亡情结 | 第34-38页 |
| 4 娄烨电影先锋的城市形象 | 第38-44页 |
| 4.1 解构繁华 | 第38-41页 |
| 4.2 政治意味 | 第41-44页 |
| 5 娄烨电影先锋的视听语言 | 第44-61页 |
| 5.1 先锋性的摄影展现 | 第44-51页 |
| 5.1.1 长镜头的美学观念 | 第44-46页 |
| 5.1.2 娄烨电影的长镜头表现 | 第46-50页 |
| 5.1.3 手提摄影的美学观念 | 第50页 |
| 5.1.4 娄烨电影中的手提摄影表现 | 第50-51页 |
| 5.2 先锋性的听觉语言 | 第51-61页 |
| 5.2.1 旁白—与内容相连 | 第52-54页 |
| 5.2.2 独白—与文学相连 | 第54-56页 |
| 5.2.3 音乐—与青春相连 | 第56-61页 |
| 6 娄烨电影先锋的叙事方式 | 第61-67页 |
| 6.1 叙述者—从历史到个人 | 第62-65页 |
| 6.2 叙事方式—从文学到影像 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
