| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8-11页 |
| 1.2.1 台湾青春电影的史论研究 | 第9页 |
| 1.2.2 台湾青春电影的个案分析 | 第9-10页 |
| 1.2.3 台湾青春电影的比较研究 | 第10页 |
| 1.2.4 台湾青春电影的外围研究 | 第10-11页 |
| 1.3 研究目标和方法 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究目标 | 第11-12页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第12页 |
| 1.4 创新之处 | 第12-13页 |
| 2 “青春的流行”——台湾青春电影发展概述 | 第13-20页 |
| 2.1 青春电影定义 | 第13-14页 |
| 2.2 台湾青春电影的形成 | 第14-20页 |
| 2.2.1 台湾青春电影兴起的背景 | 第14-18页 |
| 2.2.2 台湾青春电影的类型概貌 | 第18-20页 |
| 3 “青春的创作”——台湾青春电影创作主体 | 第20-26页 |
| 3.1 新生代导演的“青春写作” | 第20-22页 |
| 3.1.1 多元背景下年轻的创作团体 | 第20-21页 |
| 3.1.2 女性主创和女性意识的觉醒 | 第21-22页 |
| 3.2 新一代偶像的“青春演绎” | 第22-26页 |
| 3.2.1 青春风格 | 第22-24页 |
| 3.2.2 青春形象 | 第24-26页 |
| 4 “青春的表达”——台湾青春电影亚类型 | 第26-38页 |
| 4.1 青春励志片 | 第26-29页 |
| 4.1.1 青春励志片的亚类型特征 | 第26-27页 |
| 4.1.2 青春励志片代表作品分析 | 第27-29页 |
| 4.2 青春爱情片 | 第29-31页 |
| 4.2.1 青春爱情片的亚类型特征 | 第29-30页 |
| 4.2.2 青春爱情片代表作品分析 | 第30-31页 |
| 4.3 青春暴力片 | 第31-33页 |
| 4.3.1 青春暴力片的亚类型特征 | 第31-32页 |
| 4.3.2 青春暴力片代表作品分析 | 第32-33页 |
| 4.4 青春探索片 | 第33-35页 |
| 4.4.1 青春探索片的亚类型特征 | 第33-34页 |
| 4.4.2 青春探索片代表作品分析 | 第34-35页 |
| 4.5 青春同性片 | 第35-38页 |
| 4.5.1 青春同性片的亚类型特征 | 第35-36页 |
| 4.5.2 青春同性片代表作品分析 | 第36-38页 |
| 5 “青春的映像”——台湾青春电影中的城市与音乐 | 第38-41页 |
| 5.1 城市脸谱与城市文化 | 第38-39页 |
| 5.2 青春电影与流行音乐 | 第39-41页 |
| 6 “青春的传播”——台湾青春电影的影响 | 第41-45页 |
| 6.1 台湾青春电影对台湾电影格局及华语电影的影响 | 第41页 |
| 6.2 国产青春怀旧与两岸电影合作 | 第41-45页 |
| 6.2.1 两岸电影合作新局面 | 第42-43页 |
| 6.2.2 两岸电影合作的困境 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 参考影片片目 | 第48-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第55页 |