| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 圣-桑钢琴协奏曲的创作 | 第9-27页 |
| 第一节 19世纪钢琴协奏曲的创作 | 第9-12页 |
| 一、概况 | 第9-10页 |
| 二、风格类型的新发展 | 第10-11页 |
| 三、钢琴演奏家圣-桑与李斯特 | 第11-12页 |
| 第二节 奏鸣曲式结构在圣-桑钢琴协奏曲创作中的继承与发展 | 第12-27页 |
| 一、初期作品《第二钢琴协奏曲》 | 第12-17页 |
| 二、中期作品《第四钢琴协奏曲》 | 第17-21页 |
| 三、成熟期作品《第五钢琴协奏曲》 | 第21-25页 |
| 四、奏鸣曲式结构在圣-桑钢琴协奏曲中的体现与发展 | 第25-27页 |
| 第二章 圣-桑钢琴协奏曲中钢琴与乐队关系问题 | 第27-51页 |
| 第一节 钢琴与乐队的互应性材料关系 | 第27-42页 |
| 一、“重新演奏”（Replay） | 第27-31页 |
| 二、“协力演奏”(Coplay) | 第31-35页 |
| 三、“对比演奏”（counterplay） | 第35-39页 |
| 四、“交替演奏”（Interplay） | 第39-42页 |
| 第二节 钢琴与乐队的音响对比关系 | 第42-51页 |
| 一、钢琴主导音乐发展 | 第42-44页 |
| 二、乐队主导音乐发展 | 第44-47页 |
| 三、音乐发展中钢琴与乐队的合作 | 第47-51页 |
| 第三章 圣-桑钢琴协奏曲中的炫技性探讨 | 第51-69页 |
| 第一节 圣-桑钢琴协奏曲中的钢琴演奏技术 | 第51-57页 |
| 一、音程、和弦的极端横向运动 | 第51-53页 |
| 二、旋律进行中添加上下方声部 | 第53-55页 |
| 三、与乐队竞奏和弦 | 第55-57页 |
| 第二节 圣-桑钢琴协奏曲中的炫技性体现 | 第57-69页 |
| 一、华彩段中的炫技 | 第57-62页 |
| 二、炫技性在其他段落中的体现 | 第62-66页 |
| 三、模拟的运用 | 第66-69页 |
| 结论 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73页 |