四大宗师大写意花鸟画审美分析与拓展
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 选题理由 | 第10页 |
| 1.2 突破意义和价值 | 第10-11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 拟采取的研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 概念界定 | 第13-14页 |
| 第二章 当代语境下的大写意花鸟现状 | 第14-15页 |
| 第三章 历史的榜样----四大宗师 | 第15-18页 |
| 3.1 徐渭的仙气 | 第15页 |
| 3.2 朱耷的人气 | 第15-16页 |
| 3.3 吴昌硕的正气 | 第16页 |
| 3.4 齐白石的灵气 | 第16-18页 |
| 第四章 四大宗师大写意花鸟画美学讨论 | 第18-20页 |
| 第五章 四大宗师大写意花鸟画的境界分析 | 第20-27页 |
| 5.1 徐渭-------萧散之境 | 第20-22页 |
| 5.2 八大山人-----寂寞之境 | 第22-23页 |
| 5.3 吴昌硕——中正之镜 | 第23-25页 |
| 5.4 齐白石：拙丑之境 | 第25-27页 |
| 第六章 大写意花鸟画的形式美关系表述 | 第27-29页 |
| 第七章 四大宗师大写意花鸟画创作之我见 | 第29-31页 |
| 第八章 四大宗师大写意花鸟画创作观 | 第31-33页 |
| 第九章 四大宗师笔墨特点的延伸 | 第33-35页 |
| 第十章 大写意花鸟画雅俗观 | 第35-36页 |
| 第十一章树立正确的审美意识 | 第36-40页 |
| 11.1 理性对待传统 | 第36-38页 |
| 11.2 情感的升华 | 第38页 |
| 11.3 当代大写意花鸟画创作思考 | 第38-40页 |
| 第十二章 结论以及展望未来 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 附录 | 第45页 |
