浅析中国当代艺术中的阴郁绘画
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 第1章 绪论 | 第11-13页 |
| 1.1 选题的研究背景和意义 | 第11页 |
| 1.1.1 选题的研究背景 | 第11页 |
| 1.1.2 选题的意义 | 第11页 |
| 1.2 研究的目的和内容 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究的内容 | 第11-12页 |
| 1.3 国内外研究的状况 | 第12页 |
| 1.4 创新之处 | 第12-13页 |
| 第2章 产生阴郁作品的渊源 | 第13-17页 |
| 2.1 阴郁作品产生的渊源 | 第13-15页 |
| 2.2 阴郁绘画的特征 | 第15-16页 |
| 2.3 本章小结 | 第16-17页 |
| 第3章 艺术家个案研究 | 第17-34页 |
| 3.1 中国当代艺术中阴郁绘画出现的背景 | 第17-31页 |
| 3.1.1 伤痕美术时期的作品 | 第17-21页 |
| 3.1.2 张晓刚 | 第21-23页 |
| 3.1.3 丁方 | 第23-24页 |
| 3.1.4 尹朝阳 | 第24-26页 |
| 3.1.5 何森 | 第26-27页 |
| 3.1.6 谢南星 | 第27-28页 |
| 3.1.7 韦嘉 | 第28-30页 |
| 3.1.8 李继开 | 第30-31页 |
| 3.2 其他艺术家 | 第31-32页 |
| 3.3 六种阴郁绘画的类型 | 第32页 |
| 3.4 本章小结 | 第32-34页 |
| 第4章 阴郁绘画在当代艺术语境下的社会意义 | 第34-36页 |
| 4.1 阴郁绘画的社会意义 | 第34-35页 |
| 4.2 本章小结 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39页 |
