黑色的文化演绎与箱包设计研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.1 单色色彩文化研究的现状 | 第9-10页 |
| 1.1.2 本课题研究方向的选择 | 第10页 |
| 1.2 研究现状综述 | 第10-12页 |
| 1.2.1 黑色色彩及文化的研究 | 第10-11页 |
| 1.2.2 黑色与设计的研究 | 第11-12页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第12页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.4 研究内容及创新点 | 第13页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第13页 |
| 1.4.2 创新点 | 第13页 |
| 1.5 研究方法和框架 | 第13-16页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第13-15页 |
| 1.5.2 研究框架 | 第15-16页 |
| 2 传统东方黑色渊源 | 第16-29页 |
| 2.1 黑的释源 | 第16-21页 |
| 2.1.1“黑”字考 | 第16-19页 |
| 2.1.2 黑色色料 | 第19-21页 |
| 2.2 黑色审美 | 第21-27页 |
| 2.2.1“巫祭”自然崇拜 | 第21页 |
| 2.2.2 儒道思想对黑色审美的影响 | 第21-23页 |
| 2.2.3 佛学禅宗对黑色审美的影响 | 第23-25页 |
| 2.2.4 黑色与历史变迁 | 第25-26页 |
| 2.2.5 民族情感与民俗 | 第26-27页 |
| 2.3 本章小结 | 第27-29页 |
| 3 古典西方黑色渊源 | 第29-34页 |
| 3.1 黑色色彩 | 第29-30页 |
| 3.1.1 黑色色料的运用 | 第29页 |
| 3.1.2 黑色与艺术科学 | 第29-30页 |
| 3.2 黑色审美 | 第30-33页 |
| 3.2.1 语言文字与黑色审美 | 第30-31页 |
| 3.2.2 宗教对黑色审美的影响 | 第31页 |
| 3.2.3 历史发展对黑色审美的影响 | 第31-32页 |
| 3.2.4 黑色情感 | 第32-33页 |
| 3.3 本章小结 | 第33-34页 |
| 4 代表性艺术作品中的黑色表现 | 第34-55页 |
| 4.1 绘画艺术 | 第34-38页 |
| 4.1.1 传统水墨画中的黑色表现 | 第34-36页 |
| 4.1.2 西方经典绘画中的黑色表现 | 第36-37页 |
| 4.1.3 绘画作品中黑色表现的比较 | 第37-38页 |
| 4.2 漆器艺术 | 第38-43页 |
| 4.2.1 中国传统漆器艺术 | 第39-40页 |
| 4.2.2 传统漆器的流传发展 | 第40-41页 |
| 4.2.3 漆器产品中黑色表现的比较 | 第41-43页 |
| 4.3 建筑 | 第43-50页 |
| 4.3.1 传统黛瓦建筑的黑色表现与发展 | 第43-48页 |
| 4.3.2 现代化工业建筑中的黑色 | 第48-49页 |
| 4.3.3 建筑中黑色表现的比较 | 第49-50页 |
| 4.4 黑色的比例分析 | 第50-53页 |
| 4.4.1 比例与尺度 | 第50页 |
| 4.4.2 艺术作品中黑色的比例分析 | 第50-53页 |
| 4.5 本章小结 | 第53-55页 |
| 5 黑色与箱包设计 | 第55-72页 |
| 5.1 现代黑色时尚 | 第55-56页 |
| 5.2 色彩在箱包上的表现 | 第56-63页 |
| 5.2.1 平面图案 | 第57-59页 |
| 5.2.2 浮雕肌理 | 第59-60页 |
| 5.2.3 立体结构 | 第60-61页 |
| 5.2.4 拼接镶嵌 | 第61-63页 |
| 5.3 黑色在箱包设计中的表现 | 第63-71页 |
| 5.3.1 平面色彩配比表现 | 第63-69页 |
| 5.3.2 浮雕肌理的运用 | 第69页 |
| 5.3.3 立体结构的表现 | 第69-70页 |
| 5.3.4 拼接效果的变化 | 第70-71页 |
| 5.4 本章小结 | 第71-72页 |
| 6 总结与展望 | 第72-74页 |
| 6.1 结论 | 第72-73页 |
| 6.2 不足与展望 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 附录一 | 第76-79页 |
| 附录二 | 第79-80页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
