| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 1 绪论 | 第12-18页 |
| 1.1 课题研究背景及意义 | 第12-13页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第13页 |
| 1.2 研究现状 | 第13-15页 |
| 1.3 研究方法及理论依据 | 第15-16页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第15页 |
| 1.3.2 理论依据 | 第15-16页 |
| 1.4 研究内容及创新点 | 第16-18页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第16页 |
| 1.4.2 论文研究创新点 | 第16-18页 |
| 2 中国西部电影及电影美工的相关概念 | 第18-30页 |
| 2.1 西部概念及范畴 | 第18-22页 |
| 2.1.1 确立西部范畴 | 第18-20页 |
| 2.1.2 西部概念的提出 | 第20页 |
| 2.1.3 中国西部电影的准确定义 | 第20-22页 |
| 2.2 电影美工的相关概念 | 第22-27页 |
| 2.2.1 电影美工的历史追溯 | 第22-23页 |
| 2.2.2 电影美工的定义及构成内容 | 第23-27页 |
| 2.2.3 电影美工的作用 | 第27页 |
| 2.3 本章小结 | 第27-30页 |
| 3 80年代西部电影美工风格——以纪实性风格为主 | 第30-42页 |
| 3.1 纪实性美学与“物质现实的复现” | 第30-31页 |
| 3.2 环境造型的纪实表达 | 第31-36页 |
| 3.2.1 人与土地关系的纪实表达 | 第31-33页 |
| 3.2.2 个体与族群成长的纪实表达 | 第33-36页 |
| 3.3 电影道具的纪实风格体现 | 第36-39页 |
| 3.3.1 揭示影片主题 | 第36-38页 |
| 3.3.2 贯穿影片始终 | 第38-39页 |
| 3.4 人物形象设计的纪实化塑造 | 第39-40页 |
| 3.5 本章小结 | 第40-42页 |
| 4 90年代西部电影美工风格——追求写意的表达 | 第42-50页 |
| 4.1 情节叙述与造型表意相结合 | 第42-44页 |
| 4.1.1 画面构图的表意功能 | 第42页 |
| 4.1.2 影像呈现的表意功能 | 第42-44页 |
| 4.2 环境造型表意创新 | 第44-48页 |
| 4.2.1 利用视觉思维构图环境设计 | 第44-46页 |
| 4.2.2 设计舞台化的“假定场景” | 第46-48页 |
| 4.3 符合情节需求的服装造型 | 第48-49页 |
| 4.4 本章小结 | 第49-50页 |
| 5 新世纪以来西部电影的美工风格——重回纪实风格，注重其他隐喻的表达 | 第50-64页 |
| 5.1 新世纪伊始，回归平淡 | 第50-56页 |
| 5.1.1 环境造型回归现实 | 第51-53页 |
| 5.1.2 具有生活气息的道具使用 | 第53-55页 |
| 5.1.3 人物造型真实化 | 第55-56页 |
| 5.2 学习好莱坞，西部电影深入转型 | 第56-58页 |
| 5.2.1 环境造型多元化 | 第56-57页 |
| 5.2.2 富有隐喻功能的道具 | 第57-58页 |
| 5.2.3 人物服装的意象表达 | 第58页 |
| 5.3 破土而出的新生代导演群体 | 第58-62页 |
| 5.3.1 人生体验的纪实传达 | 第59-61页 |
| 5.3.2 环境造型的纪实表现 | 第61-62页 |
| 5.3.3 纪实化道具作用于剧情 | 第62页 |
| 5.4 本章小结 | 第62-64页 |
| 6 结语 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录A：文中所涉中国西部电影作品背景资料介绍 | 第70-76页 |
| 附录B：文中所涉中国西部电影作品国内外获奖情况介绍 | 第76-79页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第79-80页 |