| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引论 八角鼓与票房的由来及“八角鼓票房”的历史传统 | 第9-23页 |
| 一、八角鼓、票房及“八角鼓票房”的由来 | 第9-16页 |
| 1、“八角鼓”：作为击节乐器、曲种泛称、曲种称谓和演出方式 | 第9-14页 |
| 2、龙票、票友和八角鼓票房 | 第14-16页 |
| 二、“文革”之前八角鼓票房的历史沿革与艺术传统 | 第16-19页 |
| 1、历史沿革 | 第16-18页 |
| 2、艺术传统 | 第18-19页 |
| 三、本文的选题目的与研究思路 | 第19-20页 |
| 四、前人有关新时期“八角鼓票房”的研究成果 | 第20-23页 |
| 第一章 新时期北京城区八角鼓票房的存续状况与组织特点 | 第23-36页 |
| 第一节 存续与分布 | 第23-30页 |
| 1、以往票房的恢复 | 第27-28页 |
| 2、新建票房的发展 | 第28-29页 |
| 3、规模和组织状况 | 第29-30页 |
| 第二节 类别与特点 | 第30-36页 |
| 1、传统票房 | 第31-32页 |
| 2、家庭票房 | 第32页 |
| 3、依托街道或文化馆的票房 | 第32-33页 |
| 4、公益性票房 | 第33页 |
| 5、盲人票房 | 第33-34页 |
| 6、间有商业演出的“票房” | 第34-36页 |
| 第二章 新时期北京城区八角鼓票房的历史发展与艺术传扬 | 第36-47页 |
| 第一节 历史发展 | 第36-43页 |
| 1、票房数量不断增多 | 第36-37页 |
| 2、活动质量及票友素质严重下滑 | 第37-39页 |
| 3、社会功能趋向多元 | 第39-43页 |
| 第二节 艺术传扬 | 第43-47页 |
| 1、恢复中的继承与创新 | 第43-44页 |
| 2、抢救中的挖掘与拓展 | 第44-45页 |
| 3、延展中的接续与探索 | 第45-47页 |
| 第三章 新时期北京城区八角鼓票房的代表人物、演唱曲种及其曲目 | 第47-58页 |
| 第一节 代表人物 | 第47-55页 |
| 1、一生坚守八角鼓艺术的大学教授王辅仁 | 第49-50页 |
| 2、酷爱弹唱德艺双馨的高家兰 | 第50-51页 |
| 3、“强迫”子孙继承八角鼓艺术的刘富权 | 第51-53页 |
| 4、倒弹三弦的瞽目弦师崔景贤 | 第53-54页 |
| 5、修养奇绝的“喇嘛票友”金维源 | 第54-55页 |
| 第二节 演唱曲种及其曲目 | 第55-58页 |
| 余论 新时期北京城区八角鼓票房的特有价值与社会影响 | 第58-66页 |
| 一、涵养北京曲艺文化的重要土壤 | 第58-60页 |
| 二、丰富曲艺爱好者精神文化生活的特殊依托 | 第60-61页 |
| 三、曲艺文化传承的一条“暗河” | 第61-62页 |
| 四、一些不算多余的自况与感喟 | 第62-64页 |
| 五、未来发展的展望与思考 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 附录 | 第70-73页 |
| 1、1976—2016 年间北京城区各八角鼓票房情况一览表 | 第70-73页 |
| 2、田野调查采访对象一览表 | 第73页 |
