| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第10页 |
| 1.4 课题研究内容 | 第10-12页 |
| 1.5 课题研究方法和创新点 | 第12-13页 |
| 1.5.1 课题研究方法 | 第12页 |
| 1.5.2 课题创新点 | 第12-13页 |
| 1.6 课题基本概念界定 | 第13-15页 |
| 1.6.1 浪漫主义的基本特征 | 第13页 |
| 1.6.2 法国动画发展概述 | 第13-14页 |
| 1.6.3 动画角色造型设计基本概念 | 第14-15页 |
| 第二章 法国动画角色造型的浪漫主义特征表现 | 第15-35页 |
| 2.1 创作手法特征 | 第15-20页 |
| 2.1.1 手绘方法 | 第15-17页 |
| 2.1.2 综合材料 | 第17-20页 |
| 2.2 外形塑造特征 | 第20-29页 |
| 2.2.1 艺术风格 | 第20-25页 |
| 2.2.2 体态塑造 | 第25-26页 |
| 2.2.3 表情塑造 | 第26-27页 |
| 2.2.4 服饰与道具 | 第27-29页 |
| 2.3 色彩表现特征 | 第29-31页 |
| 2.3.1 写实型色彩表现 | 第29-30页 |
| 2.3.2 写意型色彩表现 | 第30-31页 |
| 2.4 动态表现特征 | 第31-33页 |
| 2.4.1 动态造型塑造 | 第31-32页 |
| 2.4.2 姿态韵律塑造 | 第32-33页 |
| 2.5 本章小结 | 第33-35页 |
| 第三章 法国动画角色造型的浪漫主义特征创作思维 | 第35-45页 |
| 3.1 秉承精良生产的创作思维 | 第35-40页 |
| 3.2 拓展开放性题材的创作思维 | 第40-42页 |
| 3.2.1 多元题材内容的文化借鉴 | 第40-41页 |
| 3.2.2 国际化的团队合作 | 第41-42页 |
| 3.3 坚持风格艺术化的创作思维 | 第42-44页 |
| 3.3.1 视觉效果风格艺术化 | 第42页 |
| 3.3.2 叙事风格艺术化 | 第42-44页 |
| 3.4 本章小结 | 第44-45页 |
| 第四章 法国动画角色造型中浪漫主义特征形成的深层原因 | 第45-53页 |
| 4.1 以浪漫主义风格指引创作导向 | 第45-47页 |
| 4.1.1 以“民间文学”开启主题内容 | 第45-46页 |
| 4.1.2 以“夸张式想象”为角色表现取向 | 第46页 |
| 4.1.3 以“回归自然”为精神追求 | 第46-47页 |
| 4.1.4 以“非理性色彩”为情感传递 | 第47页 |
| 4.2 以艺术文化符号指引意义传达 | 第47-49页 |
| 4.2.1 图像符号化指引角色外形特征 | 第48页 |
| 4.2.2 文化符号化传达民族特色 | 第48-49页 |
| 4.3 以角色造型设计本体特性引导形式表达 | 第49-52页 |
| 4.3.1 “假定性”指导形象的想象与表达 | 第50-51页 |
| 4.3.2 “审美特性”指导角色的意象传递 | 第51-52页 |
| 4.3.3 “多元性”融合多元艺术元素呈现 | 第52页 |
| 4.4 本章小结 | 第52-53页 |
| 第五章 法国浪漫主义动画角色造型的艺术价值 | 第53-61页 |
| 5.1 创作理念价值 | 第53-54页 |
| 5.2 文化形象价值 | 第54-56页 |
| 5.3 对中国当代动画创作造型性的启迪 | 第56-60页 |
| 5.3.1 角色造型特征强化 | 第56-57页 |
| 5.3.2 角色造型的主题表现 | 第57-58页 |
| 5.3.3 角色造型的情感性 | 第58-60页 |
| 5.4 本章小结 | 第60-61页 |
| 主要结论与展望 | 第61-63页 |
| 主要结论 | 第61-62页 |
| 展望 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 附录一:动画影像资料 | 第67-69页 |
| 附录二:作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第69页 |