| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、研究的目的及现实意义 | 第9-10页 |
| （一） 研究的目的 | 第9-10页 |
| （二） 研究的现实意义 | 第10页 |
| 二、本课题相关领域的研究成果与现状 | 第10页 |
| 三、研究的范围与内容 | 第10页 |
| 四、研究方法及技术路线 | 第10-12页 |
| （一） 研究方法 | 第10-11页 |
| （二） 技术路线图 | 第11-12页 |
| 第二章 作曲家及作品简介 | 第12-15页 |
| 一、作曲家权吉浩简介 | 第12-13页 |
| 二、钢琴组曲《“长短”的组合》简介 | 第13-14页 |
| 注释 | 第14-15页 |
| 第三章 朝鲜族及其音乐文化 | 第15-31页 |
| 一、朝鲜族概况 | 第15-16页 |
| 二、朝鲜族的音乐文化 | 第16-18页 |
| （一） 民族舞蹈 | 第16-17页 |
| （二） 民族歌曲 | 第17页 |
| （三） 民族乐器 | 第17页 |
| （四） 盘索里 | 第17-18页 |
| （五） 唱剧 | 第18页 |
| 三、朝鲜族民族音乐元素 | 第18-29页 |
| （一） 曲式 | 第18-19页 |
| （二） 调式 | 第19-20页 |
| （三） 旋律 | 第20-21页 |
| （四） 节奏 | 第21-29页 |
| 注释 | 第29-31页 |
| 第四章 《“长短”的组合》曲式分析及其创作中朝鲜民族音乐风格的体现 | 第31-48页 |
| 一、作品曲式结构分析 | 第31-33页 |
| （一） 组曲简介及分类 | 第31-32页 |
| （二） 作品曲式的整体布局 | 第32页 |
| （三） 作品各乐章之间速度的整体的布局和联系 | 第32页 |
| （四） 作品各乐章之间的曲式材料方面的联系 | 第32-33页 |
| 二、作品创作中朝鲜民族音乐风格的体现 | 第33-47页 |
| （一） 作品创作中具有朝鲜族民族风格的旋律 | 第33-42页 |
| （二） 作品创作中运用具有朝鲜族民族音乐风格的节奏 | 第42-44页 |
| （三） 作品创作对朝鲜族民族乐器的模仿 | 第44-45页 |
| （四） 作品创作中对朝鲜族民间习俗的表现 | 第45-47页 |
| 注释 | 第47-48页 |
| 第五章 《“长短”的组合》演奏分析 | 第48-61页 |
| 一、触键方式 | 第48-54页 |
| （一） 欢快热烈的触键方式 | 第49-51页 |
| （二） 跳跃顿挫的触键方式 | 第51页 |
| （三） 宁静悠长的触键方式 | 第51-53页 |
| （四） 多层次的触键方式 | 第53-54页 |
| 二、踏板的处理 | 第54-57页 |
| （一） 连音踏板 | 第54-55页 |
| （二） 持续音踏板 | 第55-56页 |
| （三） 不同音色的踏板 | 第56-57页 |
| （四） 不踩踏板 | 第57页 |
| 三、演奏中对“长短”节奏民族风格的把握 | 第57-60页 |
| 注释 | 第60-61页 |
| 结论 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 攻读期成果 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |