湖南槚山皮影戏调查研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| ·研究问题的缘由 | 第7-8页 |
| ·研究现状 | 第8-9页 |
| ·研究方法 | 第9-10页 |
| ·研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 2 檟山皮影戏历史渊源 | 第11-16页 |
| ·皮影历史探源 | 第11-12页 |
| ·地理位置及分布区域 | 第12-13页 |
| ·地理位置 | 第12页 |
| ·分布区域 | 第12-13页 |
| ·关于槚山皮影起源传说及信仰体系 | 第13-14页 |
| ·槚山皮影起源传说 | 第13页 |
| ·檟山皮影信仰体系 | 第13-14页 |
| ·槚山皮影的历史 | 第14-16页 |
| ·檟山皮影早期形态 | 第14-15页 |
| ·槚山皮影的确立 | 第15-16页 |
| 3 皮影戏师承脉络及代表性艺人 | 第16-25页 |
| ·师承脉络 | 第16-22页 |
| ·传承脉络及艺人现状 | 第16-19页 |
| ·拜师程序 | 第19-20页 |
| ·学艺方式及步骤 | 第20-21页 |
| ·两份档案表 | 第21-22页 |
| ·代表性艺人 | 第22-25页 |
| 4 槚山皮影戏的表演与戏酬 | 第25-41页 |
| ·檟山皮影戏台 | 第25-27页 |
| ·影人的制作 | 第27-28页 |
| ·戏班的组建及基本格局 | 第28-30页 |
| ·戏班的组建 | 第28-29页 |
| ·戏班的称谓及数量 | 第29-30页 |
| ·表演程序 | 第30-32页 |
| ·戏酬 | 第32-36页 |
| ·演出场次与戏价 | 第32-34页 |
| ·酬劳分配 | 第34-36页 |
| ·传统剧目及本土化特征 | 第36-41页 |
| ·传统剧目 | 第36-37页 |
| ·创新剧目 | 第37页 |
| ·剧目的本土化特征 | 第37-41页 |
| 5 檟山皮影戏音乐 | 第41-56页 |
| ·音乐的来源 | 第41-42页 |
| ·檟山皮影音乐元素 | 第41页 |
| ·记谱方式 | 第41-42页 |
| ·常用曲调 | 第42-49页 |
| ·湘剧南北路曲调 | 第42-45页 |
| ·地方花鼓戏曲调 | 第45-49页 |
| ·文武场面 | 第49-54页 |
| ·音乐板式 | 第54-56页 |
| 6 槚山皮影戏民俗功能及个案分析 | 第56-67页 |
| ·表演时间及场合 | 第56-58页 |
| ·表演时间 | 第56页 |
| ·表演场合 | 第56-58页 |
| ·酬神还愿演剧之风与皮影演出个案分析 | 第58-65页 |
| ·皮影戏功能意义分析 | 第65-67页 |
| ·仪式功能 | 第65页 |
| ·娱乐功能 | 第65-66页 |
| ·教育功能 | 第66-67页 |
| 7 关于槚山皮影生存与发展的讨论 | 第67-71页 |
| ·檟山皮影戏发展现状 | 第67-69页 |
| ·槚山皮影保护措施 | 第69页 |
| ·对于槚山皮影保护与传承的几点建议 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 附录 | 第72-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 在读期间发表的论文 | 第81-82页 |
| 后记 | 第82页 |
