| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 1 第一章：概述 | 第9-10页 |
| ·课题缘起及介绍 | 第9页 |
| ·课题研究现状 | 第9页 |
| ·研究的方向及工作方法 | 第9页 |
| ·预期成果及意义 | 第9-10页 |
| 2 第二章：水再现的人文基础 | 第10-13页 |
| ·水文化基础 | 第10-11页 |
| ·“水”字及其意义范畴 | 第10页 |
| ·水与生活的关系 | 第10-11页 |
| ·水的文化内涵 | 第11页 |
| ·表现水的社会需求 | 第11-13页 |
| ·象征需求 | 第11页 |
| ·审美需求 | 第11-12页 |
| ·题材需求 | 第12-13页 |
| 3 第三章：原始时代陶器上的水再现 | 第13-16页 |
| ·概况 | 第13页 |
| ·石器时代水再现的造型技术基础 | 第13-14页 |
| ·波浪形几何纹的发展情况 | 第13-14页 |
| ·新石器时代水再现的情况 | 第14-15页 |
| ·新石器时代水再现的意图 | 第15-16页 |
| 4 第四章：美术创作中的水再现 | 第16-37页 |
| ·功能性绘画时期的水再现 | 第16页 |
| ·山水画的发生 | 第16-21页 |
| ·汉代山水画的发生 | 第16-17页 |
| ·魏晋南北朝的文化环境对山水画的推动 | 第17-18页 |
| ·《洛神赋图》中的水再现分析以及其对山水画的推动用 | 第18-21页 |
| ·山水画产生的文化氛围 | 第21页 |
| ·山水画科的成形 | 第21-25页 |
| ·隋代的山水画创作中的水再现 | 第21-22页 |
| ·山水画的独立与《游春图》中水再现的成熟运用 | 第22-23页 |
| ·唐代山水画中水再现的灵活运用 | 第23-25页 |
| ·水再现随着山水画的不断探索继续发展 | 第25-27页 |
| ·五代十国时期服从宏大气势的水再现 | 第26-27页 |
| ·宋代对山水气质的探索和水再现的气质体现 | 第27-31页 |
| ·工中带逸的水再现 | 第28-29页 |
| ·以少见多的水再现 | 第29页 |
| ·水天一色的水再现 | 第29-30页 |
| ·水再现感官表现的拓展 | 第30页 |
| ·作为独立题材的水再现 | 第30-31页 |
| ·水再现在技艺态度上的转变 | 第31-33页 |
| ·元朝的社会文化环境 | 第31-32页 |
| ·凌乱的并行线在水再现中的运用 | 第32页 |
| ·明暗造型法在水再现上的运用 | 第32-33页 |
| ·水再现向感性意趣发展 | 第33-35页 |
| ·水再现的宋代遗产 | 第33-34页 |
| ·水再现线条运用的变化 | 第34页 |
| ·水再现创作意图转向情感意趣的表达 | 第34-35页 |
| ·水再现的装饰性表现和西画化尝试 | 第35-37页 |
| ·装饰性的水再现的尝试 | 第35页 |
| ·水再现的细腻表现 | 第35-36页 |
| ·水再现的西画化 | 第36-37页 |
| 5 第五章：结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |