| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 “炼笔”与“炼意”的概念生成与南宋小景山水画发展 | 第12-16页 |
| 第一节 “炼笔”与“炼意”概念的生成 | 第12-13页 |
| 第二节 “小景山水画”在南宋文化环境下的发展 | 第13-16页 |
| 第二章 南宋小景山水画创作之“炼意”——炼意得高格 | 第16-27页 |
| 第一节 从“图解的诗意”到“内省的诗意” | 第16-20页 |
| 第二节 “心摹古意”与“妙悟新意” | 第20-23页 |
| 第三节 一往情深的“人意” | 第23-27页 |
| 第三章 南宋小景山水画创作之“炼笔”——炼笔得象味 | 第27-38页 |
| 第一节 六种笔墨系统的沿用和转换 | 第27-31页 |
| 第二节 简化的空间与点状的时间 | 第31-35页 |
| 第三节 特写型的视像构成 | 第35-38页 |
| 第四章 南宋小景山水画美史意义再探 | 第38-44页 |
| 第一节 宋代文化思潮的示现与后世影响 | 第38-41页 |
| 第二节 对“文人画传统”与“院体画传统”的兼容 | 第41-44页 |
| 总结 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-55页 |
| 致谢 | 第55页 |