| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 第一章 乡土中国的农民形象（1949 年至 1969 年） | 第9-52页 |
| 第一节 政治夹缝中的戏剧启蒙：从“延安讲话”到“戏改” | 第10-24页 |
| 第二节 翻身做主人：新意识形态下的农民形象 | 第24-37页 |
| 第三节 解放与规训：李二嫂、银环、张桂蓉、童亚男 | 第37-50页 |
| 小结 | 第50-52页 |
| 第二章 被革命“绑架”的农民形象（1966 年至 1976 年） | 第52-78页 |
| 第一节 启蒙与现代的消失：“根本任务”论和“三突出”原则 | 第54-60页 |
| 第二节 “高大全”：病态审美催生的农民英雄形象 | 第60-67页 |
| 第三节 样板与符号：江水英、雷刚 | 第67-76页 |
| 小结 | 第76-78页 |
| 第三章 以理性之光重塑农民形象（1976 年至 1990 年） | 第78-115页 |
| 第一节 理性归位后的形式革新：戏剧观大讨论 | 第80-88页 |
| 第二节 生命意识觉醒之后：农民形象的文化寻根 | 第88-98页 |
| 第三节 传统与反叛：郑奶奶、狗儿爷、李金斗、吴秋香、皮九 | 第98-113页 |
| 小结 | 第113-115页 |
| 第四章 在彷徨中失落的农民形象（1990 年至今） | 第115-144页 |
| 第一节 文学退场后的平庸年代：危机之后的危机 | 第116-123页 |
| 第二节 评奖机制下的“新典型”：农民形象的同质化 | 第123-133页 |
| 第三节 主流与差异：赵三、郭双印、山杠爷、苗子 | 第133-142页 |
| 小结 | 第142-144页 |
| 余论 | 第144-146页 |
| 参考文献 | 第146-150页 |
| 附录 | 第150-154页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第154页 |
| 参与创作的实践 | 第154-155页 |
| 致谢 | 第155-156页 |
