| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-15页 |
| 绪论 | 第15-19页 |
| 第一节：选题缘由与研究对象 | 第15-16页 |
| 第二节：前人研究成果综述 | 第16-18页 |
| 第三节：研究方法与论文创新之处 | 第18-19页 |
| 第一章 晋商、移民与戏曲传播 | 第19-57页 |
| 第一节：晋商、移民与戏曲传播的关系 | 第19-31页 |
| 一 三者兴盛重心空间转移方向趋同 | 第20-25页 |
| 二 三者兴起的时间递进关系一致 | 第25-28页 |
| 三 晋商与移民是戏曲传播的重要条件 | 第28-30页 |
| （一）晋商为戏曲的对外传播提供经济支持 | 第28-29页 |
| （二）移民为戏曲的对外传播提供文化环境和语言基础 | 第29-30页 |
| 四 晋商与移民成为戏曲传播的重要途径 | 第30-31页 |
| 第二节：明清外来戏曲声腔的晋内传播考 | 第31-46页 |
| 一 昆山腔 | 第32-40页 |
| （一）传入时间 | 第32-36页 |
| （二）传入途径 | 第36-40页 |
| 二 弋阳腔 | 第40-42页 |
| （一）传入时间 | 第40-41页 |
| （二）传入途径 | 第41-42页 |
| （三）清戏在山西万荣得以流传的原因 | 第42页 |
| 三 梆子腔 | 第42-46页 |
| （一) 梆子腔的渊源与产生 | 第43-45页 |
| （二）传入时间 | 第45-46页 |
| （三）梆子腔传入途径 | 第46页 |
| 第三节：明清山西戏曲向外传播考 | 第46-56页 |
| 一 向外传播的时代背景 | 第47-49页 |
| （一）移民背景——政府阻止游牧民族南下 | 第47-48页 |
| （二）晋商背景——山西境内汉民自愿北上 | 第48页 |
| （三）山西梆子腔向外传播——民族交融的产物 | 第48-49页 |
| 二 向外传播的主要剧种 | 第49-52页 |
| （一）上党梆子 | 第49-50页 |
| （二）蒲州梆子 | 第50-51页 |
| （三）北路梆子 | 第51页 |
| （四）中路梆子 | 第51-52页 |
| 三 向外传播的主要区域调查考 | 第52-56页 |
| （一）山西戏曲在北方主要城市的传播与流布考：以内蒙古及河北张家口为例 | 第52-54页 |
| （二）山西戏曲在南方主要城市的传播与流布考：以上海、汉口为例 | 第54-55页 |
| （三）山西戏曲在边远城市的传播与流布考：以辽宁、宁夏为例 | 第55-56页 |
| 小结：明清晋商与移民对戏曲传播的重要作用 | 第56-57页 |
| 第二章 晋商、移民与戏曲班社 | 第57-96页 |
| 第一节：洪洞大槐树移民与戏曲班社 | 第58-68页 |
| 一 明初移民的时代背景与社会原因 | 第58-61页 |
| 二 明初山西洪洞大槐树移民的主要情况 | 第61-63页 |
| 三 明初洪洞大槐树移民对戏曲班社的影响 | 第63-68页 |
| 第二节：商业移民与戏曲班社关系考 | 第68-73页 |
| 一 戏班随商路迁往外地——以平遥祝丰园戏班为例 | 第68-70页 |
| 二 商业移民资助本地人组建山西戏班——以河北怀来狼山班为例 | 第70-72页 |
| 三 商业移民兴办科班，培养后继人才——以内蒙古下洼戏班为例 | 第72-73页 |
| 第三节：活跃在“晋外”的山西戏班 | 第73-79页 |
| 一 活跃在内蒙古的山西戏班 | 第73-74页 |
| （一）内蒙古归化城的吉升班和长胜班 | 第73-74页 |
| （二）内蒙古纳林镇的“张金花戏班” | 第74页 |
| （三）内蒙古呼和浩特市的“茂盛班” | 第74页 |
| （四）内蒙古丰镇的“德胜班” | 第74页 |
| 二 活跃在张家口的山西戏曲班社 | 第74-78页 |
| （一）大兴园戏班 | 第75-76页 |
| （二）小兴园戏班 | 第76页 |
| （三）翠丰园戏班 | 第76-77页 |
| （四）祥泰班 | 第77页 |
| （五）黄德胜科班 | 第77-78页 |
| 三 活跃在边远地区的山西戏曲班社 | 第78-79页 |
| （一）宁夏的山西会馆班 | 第78-79页 |
| （二）辽宁的庆和班 | 第79页 |
| 第四节：晋中商人与晋剧班社 | 第79-93页 |
| 一 晋中商人出资举办晋剧戏班 | 第80-87页 |
| （一）榆次富商王钺与四喜班 | 第80-82页 |
| （二）祁县富商渠源金与聚梨园 | 第82-84页 |
| （三）太谷富商王虎儿与全胜和班 | 第84-85页 |
| （四）太谷富商孙财主与锦梨园 | 第85-87页 |
| 二 晋中商人出资兴办科班 | 第87-91页 |
| （一）祁县富商岳彩光与云生班 | 第87页 |
| （二）徐沟富商时成瀛与科班小梨园 | 第87-88页 |
| （三）介休县义安镇富商郭应照与科班禄梨园 | 第88-89页 |
| （四）榆次车辋大富商常家与科班乾梨园 | 第89-91页 |
| 三、晋中商人积极组建票社 | 第91-93页 |
| （一）太谷北洸村富商曹克让、曹三少父子的三多堂自乐班 | 第91-92页 |
| （二）太原市西米市的济生馆票社 | 第92-93页 |
| 小结 | 第93页 |
| 【附】山西临县碛口镇李家山村戏曲调查考 | 第93-96页 |
| 第三章 晋商、移民与戏曲艺人 | 第96-118页 |
| 第一节：晋商、移民与戏曲艺人的关系 | 第96-101页 |
| 一 三者具有共同特征：流动性与思乡情 | 第96-98页 |
| 二 三者之间相互依存 | 第98-100页 |
| 三 三者之间角色互换 | 第100-101页 |
| 第二节：弃商从艺的山西晋剧艺人 | 第101-106页 |
| 一 晋剧著名须生郭宝臣 | 第102页 |
| 二 晋剧著名琴师任印子 | 第102-103页 |
| 三 晋剧著名鼓师高锡禹 | 第103-104页 |
| 四 晋剧著名正旦演员“睡不着” | 第104-105页 |
| 五 晋剧著名须生李锦云 | 第105页 |
| 六 晋剧著名小旦刘玉富 | 第105-106页 |
| 第三节：移居内蒙古的山西戏曲艺人 | 第106-110页 |
| 一 北路梆子著名演员——小十二红 | 第107-108页 |
| 二 北路梆子著名须生——赵玉亭 | 第108页 |
| 三 北路梆子著名戏曲经纪人——王泰和 | 第108-109页 |
| 四 中路梆子著名演员——李子健 | 第109-110页 |
| 五 二人台著名乐师——赵四 | 第110页 |
| 第四节：移居北京的山西梆子戏艺人 | 第110-115页 |
| 一 须生演员张世喜 | 第110-112页 |
| 二 老旦演员王福 | 第112页 |
| 三 老生演员酒金红 | 第112页 |
| 四 花脸演员冯黑灯 | 第112-113页 |
| 五 旦角演员董玉山 | 第113-114页 |
| 六 旦角演员商文武 | 第114页 |
| 七 旦角演员孙佩亭 | 第114-115页 |
| 小结：艺人迁徙对戏曲艺术的重要影响 | 第115-118页 |
| 一 促进晋文化的扩散与传播 | 第115-116页 |
| 二 促进地方戏曲剧种的产生与发展 | 第116-117页 |
| 三 促进戏曲文化重心的变化与转移 | 第117-118页 |
| 第四章 晋商、移民与戏曲舞台 | 第118-153页 |
| 第一节：移居外地的晋商与会馆戏楼 | 第119-130页 |
| 一 移居旧时河北省的晋商与会馆戏楼 | 第119-121页 |
| （一）移居北京的晋商与会馆戏楼 | 第119-120页 |
| （二）移居天津的晋商与会馆戏楼 | 第120-121页 |
| 二 移居河南的晋商与会馆戏楼 | 第121-122页 |
| 三 移居苏州、上海的晋商与会馆戏楼 | 第122-123页 |
| （一）移居苏州的晋商与会馆戏楼 | 第122-123页 |
| （二）移居上海的晋商与会馆戏楼 | 第123页 |
| 四 移居山东的晋商与会馆戏楼 | 第123-126页 |
| 五 移居内蒙古的晋商与会馆戏楼 | 第126-128页 |
| 六 移居辽宁的晋商与会馆戏楼 | 第128-130页 |
| 第二节：祖居山西的晋商与私宅戏台 | 第130-135页 |
| 一 晋商私宅戏台的由来 | 第130-131页 |
| 二 晋商私宅戏台的代表 | 第131-133页 |
| （一）山西太谷的孔家大院戏台 | 第131-132页 |
| （二）山西祁县渠家大院戏台 | 第132-133页 |
| 三 晋商私宅戏台的建筑特色 | 第133-135页 |
| （一）坐南朝北 | 第133-134页 |
| （二）开放格局 | 第134-135页 |
| （三）建筑华丽 | 第135页 |
| 第三节：遍布全国的关帝庙戏台 | 第135-147页 |
| 一 关帝庙戏台的由来 | 第136-138页 |
| （一）遍布全国的关帝信仰 | 第136-137页 |
| （二）统治阶级的大力支持 | 第137-138页 |
| （三）民众祀神的演出需要 | 第138页 |
| 二 关帝庙戏台的分布 | 第138-145页 |
| （一）山西的关帝庙戏台 | 第138-140页 |
| （二）北京的关帝庙戏台 | 第140-141页 |
| （三）河南的关帝庙戏台 | 第141-142页 |
| （四）河北的关帝庙戏台 | 第142页 |
| （五）山东的关帝庙戏台 | 第142页 |
| （六）边境地区的关帝庙戏台 | 第142-145页 |
| 三 关帝庙戏台的功能 | 第145-147页 |
| （一）祭祀先祖 | 第145-146页 |
| （二）演戏酬神 | 第146页 |
| （三）娱乐民众 | 第146-147页 |
| 小结 | 第147-148页 |
| [附]晋商会馆的由来与特征考 | 第148-153页 |
| 第五章 晋商、移民与戏曲剧目 | 第153-184页 |
| 第一节：晋商、移民与戏曲剧目的关系 | 第153-157页 |
| 一 戏曲剧目反映晋商、移民的真实历史 | 第154-155页 |
| 二 戏曲剧目反映晋商、移民的思想感情 | 第155-156页 |
| 三 戏曲剧目反映晋商、移民的宗教信仰 | 第156-157页 |
| 四 戏曲剧目反映晋商、移民的道德诉求 | 第157页 |
| 第二节：反映晋商的戏曲剧目 | 第157-163页 |
| 一 婚变戏 | 第158-160页 |
| （一）休妻 | 第158-159页 |
| （二）买妻 | 第159-160页 |
| （三）试妻 | 第160页 |
| 二 讨账戏 | 第160-161页 |
| 三 赶会戏 | 第161-162页 |
| 四 商业买卖戏 | 第162-163页 |
| 第三节：移民与戏曲剧目 | 第163-171页 |
| 一 明初移民带出的戏曲剧目 | 第163-165页 |
| 二 清代商业移民带入的戏曲剧目 | 第165-169页 |
| 三 反映移民的戏曲剧目 | 第169-171页 |
| 第四节：关戏剧目 | 第171-175页 |
| 一 剧目的题材来源 | 第171-172页 |
| 二 剧目的发展演变 | 第172-174页 |
| 三 剧目的演出禁忌 | 第174-175页 |
| 小结 | 第175-177页 |
| 【附】山西祁县谷恋村实地调查考 | 第177-184页 |
| 一 谷恋村为典型的“移民”村落 | 第177-178页 |
| 二 谷恋村为典型的“晋商”村落 | 第178-179页 |
| 三 谷恋村为典型的“戏曲”村落 | 第179-182页 |
| （一）晋商高硕猷与谷恋村秧歌剧团——易俗社 | 第179页 |
| （二）鼓师高锡禹与祁太秧歌音乐 | 第179-180页 |
| （三）翰林高锡华与祁太秧歌剧目 | 第180-181页 |
| （四）艺人高硕鹏与祁太秧歌表演 | 第181-182页 |
| 四 谷恋村文明背后的思考 | 第182-184页 |
| （一）因移而富——移民对谷恋村经济的影响 | 第182页 |
| （二）因富而制乐——晋商对谷恋村戏曲的支持 | 第182-183页 |
| （三）因制乐而有礼——戏曲对谷恋村文化的影响 | 第183-184页 |
| 结束语 | 第184-187页 |
| 附图一：明代山西移民图 | 第187页 |
| 附图二：明清晋商商路示意图 | 第187-188页 |
| 附图三：明朝初年山西向外大移民示意图 | 第188-189页 |
| 附表：山西向外传播的主要剧种 | 第189-190页 |
| 参考文献 | 第190-195页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第195页 |
| 攻读学位期间参加的学术研讨会 | 第195-196页 |
| 致谢 | 第196-197页 |
| 全体答辩委员签字 | 第197页 |
