| 摘要 | 第1-11页 |
| Abstract | 第11-12页 |
| 第一章 导论 | 第12-23页 |
| 第一节 选题背景与意义 | 第12-14页 |
| 一、选题背景 | 第12-13页 |
| 二、研究意义 | 第13-14页 |
| 第二节 相关理论综述 | 第14-20页 |
| 一、文化产权市场理论 | 第14-15页 |
| 二、产品定价理论 | 第15-16页 |
| 三、艺术品理论 | 第16-19页 |
| 四、交易费用理论 | 第19-20页 |
| 第三节 研究内容、方法及技术路线 | 第20-23页 |
| 一、研究内容 | 第20页 |
| 二、研究方法 | 第20-21页 |
| 三、技术路线 | 第21-23页 |
| 第二章 文化艺术品交易所概述 | 第23-36页 |
| 第一节 艺术品交易所的定义和功能 | 第23-27页 |
| 一、文化艺术品交易所的定义 | 第23-24页 |
| 二、文化艺术品交易所的独特功能 | 第24-27页 |
| 第三节 我国文化艺术品交易所的发展历程 | 第27-30页 |
| 一、艺术品私人收藏的萌芽时期(1949-1961年) | 第27-28页 |
| 二、艺术品的流失时期(1961-1978年) | 第28页 |
| 三、当代艺术品市场的萌芽时期(1978-1992年) | 第28-29页 |
| 四、当代艺术品市场的快速发展时期(1992-2009年) | 第29-30页 |
| 五、文化艺术品交易所逐步建立(2009——) | 第30页 |
| 第四节 文化艺术品交易所建立的背景 | 第30-36页 |
| 一、政策支持 | 第30-31页 |
| 二、产业发展需要 | 第31页 |
| 三、交易创新的需要 | 第31-33页 |
| 四、艺术品投资群体的形成 | 第33-34页 |
| 五、网上交易的便捷 | 第34-36页 |
| 第三章 文化艺术品交易所的现状、问题和经验教训 | 第36-45页 |
| 第一节 文化艺术品交易所现状 | 第36-39页 |
| 一、文化艺术品交易所概况 | 第36页 |
| 二、交易品种 | 第36-39页 |
| 第二节 文化艺术品交易所存在的问题 | 第39-43页 |
| 一、在份额化艺术品交易上的问题 | 第39-41页 |
| 二、在文化艺术品交易所监管的问题 | 第41-43页 |
| 第三节 文化艺术品交易所的经验教训 | 第43-45页 |
| 一、金融创新要依托艺术品产业链 | 第43-44页 |
| 二、不能依靠简单手续费模式 | 第44页 |
| 三、要建立风险隔离机制 | 第44-45页 |
| 第四章 文化艺术品交易所的运营模式设计 | 第45-59页 |
| 第一节 文化艺术品交易所的定位 | 第45-48页 |
| 一、艺术品产业链 | 第45-47页 |
| 二、艺术品交易所的定位 | 第47-48页 |
| 第二节 文化艺术品交易所实行会员代理制的必要性 | 第48-51页 |
| 一、有助于提高社会公信力 | 第48-49页 |
| 二、能够强化价值发现功能 | 第49页 |
| 三、能够扩大市场空间和容量 | 第49页 |
| 四、有助于建立风险防火墙 | 第49-50页 |
| 五、有助于提供更全面专业的服务 | 第50页 |
| 六、充分发挥两种交易所形式的优势 | 第50-51页 |
| 第三节 以会员代理制为基础的运营模式设计 | 第51-59页 |
| 一、会员的构成 | 第51页 |
| 二、盈利模式 | 第51-52页 |
| 三、服务内容 | 第52页 |
| 四、会员管理 | 第52-53页 |
| 五、利益分配机制 | 第53-54页 |
| 六、交易策略 | 第54-55页 |
| 七、产品策略 | 第55-56页 |
| 八、风险防范策略 | 第56-57页 |
| 九、金融创新策略 | 第57-59页 |
| 第五章 政策建议 | 第59-65页 |
| 第一节 政策建议 | 第59-63页 |
| 一、对文化艺术品交易所统一监管 | 第59-60页 |
| 二、在文化艺术品交易所推广会员代理制 | 第60-63页 |
| 三、鼓励文化艺术品交易所上市 | 第63页 |
| 第二节 不足之处及下一步研究方向 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第69页 |
