| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、 “作者论”与“作者性”的内涵 | 第8-9页 |
| 二、 国外纪录片中的“作者” | 第9页 |
| 三、 从“作者”的出现看中国纪录片的转折 | 第9-12页 |
| （一） 主流话语权利时代的纪录片 | 第9-10页 |
| （二） 独立精神催生“作者”时代的来临 | 第10-12页 |
| 第一章 运用内容分析法对近二十年中国独立纪录片进行分析 | 第12-16页 |
| 一、 抽取样本 | 第12-14页 |
| 二、 分类 | 第14页 |
| 三、 量化与统计 | 第14-16页 |
| 第二章 中国独立纪录片中“作者性”演进的三个阶段 | 第16-26页 |
| 一、 隐性的作者意识（1990年之后） | 第16-19页 |
| （一） 题材：关注特定群体的题材选择 | 第16-17页 |
| （二） 镜头语言：隐性作者意识在镜头语言中的体现 | 第17-18页 |
| （三） 作者介入：藏在摄影机背后的作者 | 第18-19页 |
| 1．作为冷静的观察者 | 第18页 |
| 2．传统的第三人称叙事 | 第18-19页 |
| 二、 时隐时现的作者身份（90年代中期之后） | 第19-22页 |
| （一） 题材：个体化题材转向 | 第19-20页 |
| （二） 镜头语言：个人化镜头语言表达 | 第20页 |
| （三） 作者介入：主客体互动关系显露 | 第20-22页 |
| 1．作者与被拍摄者意向性的照射及冲突 | 第20-21页 |
| 2．“看”与“被看”关系的道德探讨 | 第21-22页 |
| 三、 私人影像时代的来临（2000年之后） | 第22-26页 |
| （一） 题材：向内转向于私人影像 | 第22页 |
| （二） 镜头语言：自拍或双机拍摄暴露拍摄行为 | 第22-24页 |
| （三） 作者介入：本位视角的建构 | 第24-26页 |
| 1．第一人称直述：作者=叙述者 | 第24页 |
| 2．关于作者的“元叙事” | 第24-26页 |
| 第三章 “作者性”研究对中国独立纪录片的意义 | 第26-29页 |
| 一、 “作者性”的演变：作为主体意识的唤醒和启蒙 | 第26-27页 |
| 二、 起始并终结于作者的路线：解读中国独立纪录片及独立纪录片史的一种途径 | 第27-28页 |
| 三、 从“作者性”的演进出发寻求“元叙事”纪录片创作的可能 | 第28-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 后记 | 第32页 |
