| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节、国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1. 书籍 | 第10页 |
| 2. 乐谱与音像 | 第10-11页 |
| 第二节、研究目标及研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 莫扎特生平及作品中圆号的运用 | 第12-19页 |
| 第一节 生平简介 | 第12-17页 |
| 1. 音乐神童的出世 | 第12页 |
| 2. 音乐少年的成长 | 第12-14页 |
| 3. 音乐青年的执着 | 第14-15页 |
| 4. 巨才的早逝 | 第15-17页 |
| 第二节 各类作品中圆号的运用 | 第17-19页 |
| 第二章 《降 E 大调圆号五重奏》与四首协奏曲的关联 | 第19-28页 |
| 第一节 相同的创作背景奠定相同的音乐风格 | 第19-20页 |
| 第二节 相同音乐风格的形成及发展 | 第20-25页 |
| 1. 莫扎特活泼的性格展现作品轻快的音乐风格 | 第20-21页 |
| 2. 洛特格布温和的性格展现作品柔美的音乐风格 | 第21-22页 |
| 3. 洛特格布精湛的演奏技术确立作品音乐风格 | 第22-25页 |
| 第三节 《BE 大调圆号五重奏》最早创作的原由 | 第25-26页 |
| 第四节 特殊的组合形式诠释特殊的音乐风格 | 第26-27页 |
| 第五节 研究莫扎特圆号作品《BE 大调与弦乐五重奏》的原因 | 第27-28页 |
| 第三章 《降 E 大调圆号五重奏》曲式分析及风格把握 | 第28-39页 |
| 第一节 第一乐章轻盈柔和的风格 | 第28-33页 |
| 1. 第一乐章曲式结构的分析 | 第28-32页 |
| 2. 第一乐章轻盈柔和风格的把握 | 第32-33页 |
| 第二节 第二乐章舒缓柔美的风格 | 第33-35页 |
| 1. 第二乐章曲式结构的分析 | 第33-35页 |
| 2. 第二乐章舒缓柔美风格的把握 | 第35页 |
| 第三节 第三乐章欢快激进的风格 | 第35-39页 |
| 1. 第三乐章曲式结构的分析 | 第35-37页 |
| 2. 第三乐章欢快激进风格的把握 | 第37-39页 |
| 第四章 《降 E 大调圆号与弦乐五重奏》的艺术表现 | 第39-50页 |
| 第一节 圆号与弦乐完美的配合 | 第39-46页 |
| 1. 圆号与小提琴的对话 | 第39-40页 |
| 2. 圆号与两把中提的相伴 | 第40-42页 |
| 3. 圆号与整体的四件弦乐的配合 | 第42-46页 |
| 第二节 圆号演奏技术对作品的诠释 | 第46-50页 |
| 1. 技术上的难点及解决办法 | 第46-47页 |
| 2. 该作品演奏时的注意要点 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 附件 | 第56页 |
