徐渭大写意绘画风格研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 第1章 导论 | 第10-21页 |
| ·研究现状综述 | 第10-16页 |
| ·专著 | 第10-12页 |
| ·学位论文 | 第12-14页 |
| ·期刊论文 | 第14-16页 |
| ·研究对象及限制 | 第16-17页 |
| ·研究目的和价值 | 第17-18页 |
| ·研究方法与架构 | 第18-19页 |
| ·研究材料的取用 | 第19-21页 |
| 第2章 徐渭绘画风格及其建构 | 第21-39页 |
| ·徐渭大写意画风描述 | 第21-25页 |
| ·徐渭与陈淳 | 第21-22页 |
| ·徐渭与八大山人 | 第22-23页 |
| ·风格描述 | 第23-25页 |
| ·徐渭大写意画风的建构 | 第25-39页 |
| ·观物 | 第26-28页 |
| ·运笔 | 第28-32页 |
| ·用墨 | 第32-34页 |
| ·酒兴 | 第34-39页 |
| 第3章 徐渭的画学思想 | 第39-46页 |
| ·悦性弄情 | 第39-40页 |
| ·生动传神 | 第40-41页 |
| ·放逸天成 | 第41-43页 |
| ·露己笔意 | 第43-46页 |
| 第4章 徐渭绘画的渊源 | 第46-56页 |
| ·写意花鸟画演变 | 第46-49页 |
| ·明代草书的盛行 | 第49-51页 |
| ·徐渭绘画的师承 | 第51-56页 |
| 第5章 生命的律动 | 第56-74页 |
| ·生命本体的冲动 | 第57-67页 |
| ·“士”的人格理想 | 第57-59页 |
| ·理想与现实的反差 | 第59-62页 |
| ·生命情感追求形式 | 第62-67页 |
| ·王学思想的声援 | 第67-74页 |
| ·王学思想的吸纳与发挥 | 第68-70页 |
| ·生命人格与心学的互动 | 第70-74页 |
| 第6章 徐渭绘画的历史地位与启示 | 第74-82页 |
| ·徐渭绘画的历史地位 | 第74-78页 |
| ·独创性 | 第74-75页 |
| ·典范性 | 第75-77页 |
| ·自然性 | 第77-78页 |
| ·徐渭绘画的启示 | 第78-82页 |
| ·关于艺术风格类型 | 第78-79页 |
| ·艺术创造心理机制 | 第79-80页 |
| ·艺术风格的流变 | 第80页 |
| ·艺术与人性的关系 | 第80-81页 |
| ·艺术家的个性创造 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-88页 |
| 附图索引 | 第88-103页 |
| 附录一 | 第103-108页 |
| 附录二 | 第108-111页 |
| 后记 | 第111页 |
