元嘉三大家研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-21页 |
| 一、三大家研究述评 | 第10-19页 |
| 二、本文的研究重点及方法 | 第19-21页 |
| 第一章 元嘉三大家创作中的时代因素 | 第21-43页 |
| 第一节 元嘉之治与元嘉三大家的创作 | 第21-27页 |
| 一、元嘉时期的治世气象 | 第21-22页 |
| 二、元嘉时期的精神面貌 | 第22-26页 |
| 三、三大家作品中的元嘉之治 | 第26-27页 |
| 第二节 刘宋一代的文化政策与元嘉三大家的创作 | 第27-35页 |
| 一、刘宋帝王的文化好尚及其采取的文化措施 | 第27-30页 |
| 二、三教并存的文化思潮 | 第30-32页 |
| 三、三大家创作中的文化因素 | 第32-35页 |
| 第三节 士庶升降与元嘉三大家的创作 | 第35-43页 |
| 一、士族地位的下降 | 第35-37页 |
| 二、庶族地位的上升 | 第37-40页 |
| 三、士庶升降对元嘉三大家的创作影响 | 第40-43页 |
| 第二章 元嘉三大家与元嘉体 | 第43-84页 |
| 第一节 元嘉体的特征 | 第43-61页 |
| 一、厚重密丽 | 第44-50页 |
| 二、险峭生新 | 第50-55页 |
| 三、以赋为诗 | 第55-61页 |
| 第二节 元嘉体与晋宋诗运转关 | 第61-78页 |
| 一、题材的转换 | 第62-69页 |
| 二、性情渐隐，声色大开 | 第69-70页 |
| 三、渐以句求，古道渐亡 | 第70-78页 |
| 第三节 元嘉体的诗史意义 | 第78-84页 |
| 一、元嘉体与中古诗风的更迭 | 第78-80页 |
| 二、元嘉体与三关说 | 第80-84页 |
| 第三章 元嘉三大家的诗歌风貌 | 第84-120页 |
| 第一节 初发芙蓉与清美华旷 | 第84-96页 |
| 一、初发芙蓉 | 第84-93页 |
| 二、清美华旷 | 第93-96页 |
| 第二节 雕缋与清真 | 第96-109页 |
| 一、雕缋 | 第96-102页 |
| 二、清真 | 第102-109页 |
| 第三节 险俗与俊逸 | 第109-120页 |
| 一、鲍诗险俗特征的再认识 | 第109-115页 |
| 二、鲍诗俊逸特征的再认识 | 第115-120页 |
| 第四章 谢灵运鲍照诗歌的差别 | 第120-146页 |
| 第一节 以理去情与融情于景 | 第120-132页 |
| 一、谢灵运山水诗的以理去情 | 第120-127页 |
| 二、鲍照山水诗的融情于景 | 第127-132页 |
| 第二节 谢灵运鲍照山水诗的地域差别 | 第132-136页 |
| 第三节 抒情传统的回归与突破 | 第136-146页 |
| 一、谢灵运对汉魏乐府抒情方式的回归与继承 | 第136-140页 |
| 二、鲍照古乐府与抒情方式的嬗变 | 第140-146页 |
| 第五章 三大家的辞赋创作 | 第146-177页 |
| 第一节 《撰征赋》的现实因素 | 第146-155页 |
| 一、谢灵运之前的纪行赋 | 第146-148页 |
| 二、《撰征赋》的创作背景 | 第148-151页 |
| 三、《撰征赋》中的情感倾向 | 第151-155页 |
| 第二节 《山居赋》的别出心裁 | 第155-166页 |
| 一、《山居赋》的构成 | 第155-158页 |
| 二、《山居赋》自注 | 第158-163页 |
| 三、《山居赋》与山水文学 | 第163-166页 |
| 第三节 《芜城赋》中的身世之叹 | 第166-172页 |
| 第四节 《赭白马赋》的颂与谏 | 第172-177页 |
| 一、文帝受赐此马的时间 | 第172-173页 |
| 二、颂、谏出现之原因 | 第173-175页 |
| 三、《赭白马赋》的艺术成就及影响 | 第175-177页 |
| 馀论 颜鲍谢名次地位之升降 | 第177-184页 |
| 参考文献 | 第184-189页 |
| 后记 | 第189-190页 |
| 科研成果 | 第190页 |
