20世纪写实绘画的拓荒者和圣徒—卢西恩·弗洛伊德
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、论文选题的研究意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外的研究现状及趋势 | 第9-10页 |
| 三、论文拟解决的关键问题、研究方法及创新之处 | 第10-12页 |
| 第1章 弗洛伊德艺术风格的成因考察 | 第12-18页 |
| ·弗洛伊德艺术风格形成的生活环境与社会背景 | 第12-13页 |
| ·弗洛伊德艺术风格的形成与师承关系 | 第13-18页 |
| ·安格尔对其的影响 | 第13-14页 |
| ·伦勃朗对其的启发 | 第14页 |
| ·梵高对其的激发 | 第14-15页 |
| ·培根对其的友谊 | 第15-18页 |
| 第2章 弗洛伊德绘画风格的演变及其绘画特质 | 第18-32页 |
| ·弗洛伊德绘画风格的演变 | 第18-25页 |
| ·前期呆滞惊悸风格的形成及特点 | 第18-21页 |
| ·中期粗犷饱满风格的形成及特点 | 第21-23页 |
| ·晚期率意深沉风格的形成及特点 | 第23-25页 |
| ·弗洛伊德的绘画特质 | 第25-32页 |
| ·强烈的硬边风格和光的巧妙应用 | 第25-26页 |
| ·奇绝的构图特点和发展了的空间理论 | 第26-27页 |
| ·肆意狂放的笔触和沉稳凝重的色彩 | 第27-29页 |
| ·斑驳堆叠的肌理效果 | 第29页 |
| ·夸张变形的五官特征和惊悸奇诡的精神内涵 | 第29-32页 |
| 第3章 写实绘画的当代情境 | 第32-36页 |
| ·对"写实绘画"概念的界定 | 第32页 |
| ·写实绘画中的"写"与"实" | 第32-33页 |
| ·写实绘画的发展 | 第33-34页 |
| ·写实绘画的拓荒者—尊重传统而创新 | 第34-36页 |
| 第4章 弗洛伊德写实绘画的审美取向及心理隐喻 | 第36-46页 |
| ·人体艺术的流变 | 第36-37页 |
| ·"丑"与"美"的关系及"丑"的审美 | 第37-39页 |
| ·"丑"与"美"的关系 | 第37-38页 |
| ·"丑"的审美 | 第38-39页 |
| ·弗洛伊德写实绘画在心理学中的隐喻 | 第39-44页 |
| ·潜意识在绘画中的作用 | 第39-40页 |
| ·性在绘画中的暗示 | 第40-42页 |
| ·梦在绘画中的解析 | 第42-43页 |
| ·病态在绘画中的审美倾向 | 第43-44页 |
| ·写实绘画的圣徒—坚守传统而发展 | 第44-46页 |
| 第5章 弗洛伊德对中国油画的影响 | 第46-50页 |
| ·从弗洛伊德绘画中观刘小东 | 第46-47页 |
| ·从弗洛伊德绘画中看忻东旺 | 第47-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第58页 |
