貌似异常 实则必然--浅析明代浙派山水画风及其形成原因
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-12页 |
| ·课题缘起 | 第8页 |
| ·相关课题研究现状综述 | 第8-9页 |
| ·课题研究价值及意义 | 第9-10页 |
| ·相关概念的界定 | 第10-12页 |
| 第2章 浙派山水画风溯源 | 第12-22页 |
| ·浙派山水画对两宋"院体"山水画的承与变 | 第12-16页 |
| ·李郭派在元代的流变 | 第12-13页 |
| ·马夏派在元代的际遇 | 第13-14页 |
| ·浙派对马夏派的承与变 | 第14-16页 |
| ·浙派山水画对元代文人画风的取舍 | 第16-18页 |
| ·元代人文环境简述 | 第16-17页 |
| ·元代文人画对浙派山水画的影响 | 第17-18页 |
| ·浙派山水画与明代宫廷山水画的关系 | 第18-22页 |
| ·明代宫廷山水画发展简况 | 第18-19页 |
| ·浙派山水画与明代宫廷山水画之特征比较 | 第19-22页 |
| 第3章 浙派山水画的艺术形态及特色 | 第22-30页 |
| ·简率恣意——浙派山水画风格样式 | 第22-26页 |
| ·似多样实单一——戴进画风衍变 | 第22-25页 |
| ·"猛气横发"——吴伟山水画风 | 第25-26页 |
| ·粗率放纵——浙派山水画笔形关系 | 第26-28页 |
| ·世俗化倾向——浙派山水画审美取向 | 第28-30页 |
| 第4章 浙派山水画风形成的原因 | 第30-46页 |
| ·政权更替对文化领域的影响 | 第30-34页 |
| ·封建制中央集权的加强 | 第30-31页 |
| ·从程朱理学到心学 | 第31-33页 |
| ·文学思想的嬗变 | 第33-34页 |
| ·思想文化环境的变异对社会审美风尚的影响 | 第34-36页 |
| ·地域因素的影响 | 第36-41页 |
| ·地域性 | 第36-38页 |
| ·地域性文化——普遍的复古心理 | 第38-41页 |
| ·创作主体的处境与心境 | 第41-46页 |
| ·出师未捷——戴进的人生境遇 | 第41-42页 |
| ·得意的失意者——吴伟生涯概观 | 第42-46页 |
| 第5章 结语 | 第46-48页 |
| 参考书目 | 第48-50页 |
| 附图 | 第50-54页 |
| 图录 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第58页 |
