| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-8页 |
| 第2章 从“由技入道”谈中西绘画的合璧 | 第8-12页 |
| 第3章 “技”、“道”与“由技进道”的理论 | 第12-17页 |
| ·何为“技” | 第13页 |
| ·何为“道” | 第13-14页 |
| ·“由技进道” | 第14-17页 |
| 第4章 中西合璧——形式的西方与精神的东方 | 第17-20页 |
| 第5章 技之差异与融会——中西绘画语言的传统 | 第20-29页 |
| ·西方的绘画色彩观——质感，光感和象征 | 第21-25页 |
| ·色彩表现语言——色光经验与“墨分五色” | 第25-29页 |
| 第6章 道之差异与融会——中西艺术观念形态的特征 | 第29-37页 |
| ·东方的“心理和谐”与西方的“形式和谐” | 第29-31页 |
| ·“境生象外”与“类型典型” | 第31-34页 |
| ·中西艺术创造的心物交融——“外师造化中得心源” | 第34-37页 |
| 第7章 中西美学理论思想比较 | 第37-41页 |
| ·西洋画的二元张力——审美的生存论视界 | 第37-39页 |
| ·中国画的逸格整合——生存的审美论境界 | 第39-41页 |
| 第8章 “由技进道”——中西创作理论互为根据的变革 | 第41-55页 |
| ·中国画的“知白守黑”哲学和“知白守黑”在西画中阐释 | 第41-42页 |
| ·龚贤的“积墨”法与“计白当黑之黑”和怀斯的“黑白法” | 第42-50页 |
| ·绘画技术中的“墨（黑、白）与色” | 第50-52页 |
| ·绘画技法中的“墨法水法”论 | 第52-55页 |
| 第9章 融会中西的探索 | 第55-63页 |
| ·林风眠“中西调和”理论与在绘画创作中的实践 | 第55-57页 |
| ·从徐、林、李、看中西绘画语言交汇实践 | 第57-63页 |
| 第10章 中国的水彩画 | 第63-67页 |
| ·中西水彩画的融合 | 第63页 |
| ·中国的水彩画家及代表作品 | 第63-65页 |
| ·发展中的中国水彩画 | 第65-67页 |
| 第11章 “由技进道”、大巧若拙——技巧或风格：炉火纯青，归朴反真的境界 | 第67-74页 |
| 第12章 结束语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第77页 |
