元杂剧旦本戏研究
| 引论 | 第1-12页 |
| 第一章：元杂剧旦本体制的形成 | 第12-34页 |
| 第一节：“脚色”概说 | 第12-15页 |
| 第二节：“旦角”渊源考辨 | 第15-28页 |
| 一、“旦”字渊源 | 第16-24页 |
| 二、“旦”的实质出现 | 第24-28页 |
| 第三节：“一角主唱”的确立 | 第28-34页 |
| 一、前代未成熟戏剧的演唱 | 第28-31页 |
| 二、“一角主唱”的形成 | 第31-34页 |
| 第二章：旦本戏的分类 | 第34-56页 |
| 第一节：元杂剧分类概述 | 第34-37页 |
| 第二节：对旦本戏进行分类 | 第37-40页 |
| 第三节：旦本戏分类阐释 | 第40-56页 |
| 一、奴婢为主唱 | 第41-45页 |
| 二、妓女为主唱 | 第45-48页 |
| 三、闺阁女子主唱 | 第48-50页 |
| 四、巾帼女性主唱 | 第50-54页 |
| 五、神异女子主唱 | 第54-56页 |
| 第三章：元杂剧旦本戏特点 | 第56-78页 |
| 第一节：从后世选本看旦本戏特点 | 第56-60页 |
| 一、“至情”之作 | 第57-59页 |
| 二、“婉丽”风格 | 第59-60页 |
| 第二节：旦本戏曲体风格上呈现的特点 | 第60-65页 |
| 一、【柳叶儿】曲牌的使用 | 第60-61页 |
| 二、对《中原音韵》“韵部”的选用 | 第61-65页 |
| 第三节：旦本戏的平民化色彩 | 第65-71页 |
| 一、平民化的主人公 | 第65-68页 |
| 二、平民化的情节模式 | 第68-71页 |
| 第四节：女性文学史观照下的旦本特点 | 第71-78页 |
| 一、数量集中性 | 第72-73页 |
| 二、形象丰富性 | 第73-74页 |
| 三、异性代言的客观性 | 第74-78页 |
| 第四章：旦本戏生成的外部土壤 | 第78-92页 |
| 第一节：旦本戏的创作与男作家的关系 | 第78-84页 |
| 一、作家的身份地位、生活背景 | 第78-81页 |
| 二、作家的才力、风格 | 第81-82页 |
| 三、作家的创作意识、目的 | 第82-84页 |
| 第二节：旦本戏与元代歌妓的关系 | 第84-88页 |
| 一、主要扮演者 | 第85-86页 |
| 二、主角的创作原型 | 第86-87页 |
| 三、间接参与创作者 | 第87-88页 |
| 第三节：旦本戏的生成与元代社会关系 | 第88-92页 |
| 一、商品生产和竞争机制的介入 | 第88-90页 |
| 二、大众审美要求 | 第90-92页 |
| 结语 | 第92-93页 |
| 参考书目 | 第93-95页 |
