| 论文提要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一 中日学者对于"洋风姑苏版"版画的研究综述 | 第8-10页 |
| 二 "姑苏版"与"洋风姑苏版" | 第10-12页 |
| 三 本文所关注的问题及使用的方法 | 第12-14页 |
| 第一章 "姑苏版"中的"洋风"画 | 第14-38页 |
| 第一节 "洋风姑苏版"作品的内容与形态 | 第16-29页 |
| 一 苏杭景物纪胜——从《苏州金阊图》说起 | 第16-25页 |
| 二 文学与世俗生活的写照——"洋风姑苏版"中的相关题材 | 第25-28页 |
| 三 "洋风姑苏版"中的小型作品 | 第28-29页 |
| 第二节 "洋风姑苏版"的西洋特征 | 第29-35页 |
| 一 透视、阴影与排线在作品中的呈现 | 第29-33页 |
| 二 根据西洋画法特征而作的分类 | 第33-35页 |
| 第三节 "洋风姑苏版"的传统特征 | 第35-37页 |
| 一 作品题材选择 | 第35-36页 |
| 二 多视点叙事性的画面表达方法 | 第36-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第二章 "洋风姑苏版"的作者、创作时间与技艺分析 | 第38-54页 |
| 第一节 "凯普菲尔(KAMPFER)版画"的相关问题 | 第38-43页 |
| 第二节 "洋风姑苏版"的作者 | 第43-45页 |
| 第三节 "洋风姑苏版"的创作时间 | 第45-47页 |
| 第四节 "洋风姑苏版"技艺分析 | 第47-53页 |
| 一 技艺特色 | 第47-49页 |
| 二 起稿人和刻工的合作 | 第49-53页 |
| 小结 | 第53-54页 |
| 第三章 "洋风"的来由 | 第54-68页 |
| 第一节 明清西方绘画在中国的传播 | 第54-66页 |
| 一 江南地区天主教艺术的流传 | 第54-56页 |
| 二 木版的"改作" | 第56-59页 |
| 三 "洋风"在民间 | 第59-61页 |
| 四 "洋风"在宫廷 | 第61-65页 |
| 五 年希尧与《视学》 | 第65-66页 |
| 第二节 "洋风姑苏版"与宫廷西画的互动关系 | 第66-67页 |
| 小结 | 第67-68页 |
| 第四章 苏州的刻版印书业与市民文化 | 第68-79页 |
| 第一节 明清苏州的刻版印书业 | 第68-71页 |
| 第二节 苏州的艺术品生产与销售 | 第71-74页 |
| 一 苏州的手工艺品 | 第71-72页 |
| 二 山塘与桃花坞 | 第72-74页 |
| 第三节 苏州市民文化的兴起 | 第74-78页 |
| 一 奢华的风气 | 第74-75页 |
| 二 戏园生活 | 第75-76页 |
| 三 苏州尚奇的"西洋风" | 第76-78页 |
| 小结 | 第78-79页 |
| 第五章 "洋风姑苏版"的市场范围 | 第79-100页 |
| 第一节 中国本土的市场需求 | 第79-82页 |
| 第二节 十七、十八世纪欧洲"中国风"与中国版画在欧洲 | 第82-84页 |
| 第三节 从《华夷变态》到《清朝探事》的日本 | 第84-88页 |
| 一 华夷变态的插曲 | 第84-85页 |
| 二 德川吉宗与中国地方志 | 第85-88页 |
| 第四节 德川吉宗时代的"兰学" | 第88-89页 |
| 第五节 江户时代的日本人对苏杭的仰慕 | 第89-91页 |
| 第六节 "洋风姑苏版"与日本"屏风"的关系 | 第91-92页 |
| 第七节 日本幕府定制"洋风姑苏版"的可能性 | 第92-99页 |
| 一 中日贸易中的绘画交流 | 第92-96页 |
| 二 幕府预定大型"洋风姑苏版"的可能性 | 第96-99页 |
| 小结 | 第99-100页 |
| 第六章 "洋风姑苏版"对日影响与消失原因 | 第100-109页 |
| 第一节 "洋风姑苏版"对日本绘画的影响 | 第100-104页 |
| 第二节 "洋风姑苏版"的消失原因 | 第104-107页 |
| 第三节 "洋风姑苏版"所折射的十八世纪中日对西方文化的态度 | 第107-108页 |
| 小结 | 第108-109页 |
| 结论 | 第109-110页 |
| 附录 | 第110-177页 |
| 附录一 主要参考文献 | 第110-117页 |
| 附录二 "洋风姑苏版"相关大事年表 | 第117-126页 |
| 附录三 "洋风姑苏版"作品一览 | 第126-130页 |
| 附录四 图版目录 | 第130-134页 |
| 附录五 图版 | 第134-177页 |
| 后记 | 第177页 |
