| 提要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| Ⅰ、引言"真景"与"真景时代" | 第10-21页 |
| 1、"真景"的意义 | 第11-13页 |
| 2、"真景"与时代 | 第13-18页 |
| 3、谁的"真景" | 第18-21页 |
| Ⅱ、韩国美术史写作中的南宗画风和真景山水的关系 | 第21-25页 |
| Ⅲ、对南宗画及真景山水画概念的明确 | 第25-60页 |
| 1、南宗概念的引进和发展过程 | 第25-40页 |
| (1)、中国绘画史中的"南北宗论"和"南宗" | 第25-26页 |
| (2)、韩国美术史中的"文人画" | 第26-34页 |
| (3)、韩国美术史中的"南北宗" | 第34-40页 |
| 2、"真景山水"到底是什么 | 第40-60页 |
| (1)、真景山水画的界定和划分 | 第40-54页 |
| (2)、真景山水与自然主义 | 第54-60页 |
| Ⅳ、真景山水画中的"仿古" | 第60-137页 |
| 1、对"仿(古)"概念的明确 | 第62-70页 |
| (1)、董其昌的仿(古) | 第62-64页 |
| (2)、仿古的权力 | 第64-65页 |
| (3)、朝鲜后期的仿古实践以及韩国美术史写作中的"仿(古)" | 第65-70页 |
| 2、仿古的可能 | 第70-95页 |
| (1)、中国画谱和版画的传入 | 第70-81页 |
| (2)、郑鄯的交际及其朋友的古画收藏 | 第81-95页 |
| 3、郑鄯的仿古 | 第95-137页 |
| (1)、郑鄯"真景山水"作品分析——风格样式的程式化 | 第95-124页 |
| (2)、郑鄯同时期的鉴藏家的"仿古"要求 | 第124-137页 |
| Ⅴ、仿古,但为何以真景山水形式出现 | 第137-173页 |
| 1、郑鄯身份的分析 | 第137-140页 |
| 2、郑鄯与赞助人 | 第140-155页 |
| 3、"真景山水"鉴藏中的"仿古"权力意图 | 第155-160页 |
| 4、郑鄯"仿古"的意图 | 第160-173页 |
| Ⅵ、结论"仿古"作为权力的意义 | 第173-175页 |
| 【附录一】 韩国收藏、鉴赏过的中国作品 | 第175-184页 |
| 【附录二】 郑鄯(1676-1759)的生平、作品年谱 | 第184-203页 |
| 【附录三】 人物生平 | 第203-209页 |
| 【图版目录】 | 第209-213页 |
| 【表格目录】 | 第213-214页 |
| 【参考文献】 | 第214-234页 |
| 【致谢】 | 第234页 |
