| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-18页 |
| ·论文背景 | 第9-10页 |
| ·论文内容 | 第10-13页 |
| ·极少主义的形成和发展 | 第10-11页 |
| ·西班牙葡萄牙现代建筑的发展 | 第11-13页 |
| ·研究对象 | 第13-15页 |
| ·西班牙建筑师——阿尔伯托·坎波·巴埃萨 | 第13-14页 |
| ·葡萄牙建筑师——爱德华多·苏托·德·莫拉 | 第14-15页 |
| ·国内外研究现状 | 第15-16页 |
| ·研究方法 | 第16页 |
| ·论文结构 | 第16-17页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第17-18页 |
| 第二章 建筑理念形成和建筑风格的确定 | 第18-42页 |
| ·坎波·巴埃萨——谱写“光”的诗人 | 第18-28页 |
| ·西班牙的极少主义建筑环境 | 第18-19页 |
| ·巴埃萨建筑理念形成的三个阶段 | 第19-26页 |
| ·索塔和巴拉干的影响 | 第26页 |
| ·“光和重力”的意义 | 第26-27页 |
| ·巴埃萨建筑的三要素——概念、光和重力 | 第27-28页 |
| ·爱德华多·苏托·德·莫拉——“新密斯主义者” | 第28-36页 |
| ·葡萄牙极少主义建筑环境 | 第28-29页 |
| ·德·莫拉建筑理念形成的三个阶段 | 第29-34页 |
| ·新密斯风格 | 第34-35页 |
| ·德·莫拉建筑的朴实“个性” | 第35-36页 |
| ·密斯和柯布西耶的影响 | 第36-39页 |
| ·密斯的范斯沃斯住宅和柯布西耶的萨伏伊别墅 | 第36-37页 |
| ·密斯的德国馆对两位建筑师的影响 | 第37-39页 |
| ·柯布西耶的雅典卫城对两位建筑师的影响 | 第39页 |
| ·结论 | 第39-42页 |
| 第三章 建筑设计手法的运用和比较 | 第42-67页 |
| ·设计前期对建筑的初探和理解 | 第42-45页 |
| ·坎波·巴埃萨——解读基地环境 | 第42-44页 |
| ·德·莫拉——对基地的改造 | 第44-45页 |
| ·工作方式和设计过程 | 第45-51页 |
| ·两位建筑师的草图表现 | 第45-47页 |
| ·巴埃萨的模型 | 第47-48页 |
| ·德·莫拉多变的建筑个性和整体化设计 | 第48-51页 |
| ·地域文化的影响 | 第51-62页 |
| ·柯布西耶的建筑空间 | 第51-52页 |
| ·巴埃萨——光线与空间的配合渗透 | 第52-57页 |
| ·德·莫拉——自然与形式 | 第57-62页 |
| ·建筑的更新与保护 | 第62-66页 |
| ·巴埃萨——“教堂之间” | 第62-64页 |
| ·德·莫拉——修道院的改造 | 第64-66页 |
| ·小结 | 第66-67页 |
| 第四章 两位建筑师在极少主义领域的探索与作品比较分析 | 第67-108页 |
| ·体块和表皮的选择 | 第67-81页 |
| ·建筑体量的视觉冲击 | 第68-75页 |
| ·建筑色彩的运用和变化 | 第75-81页 |
| ·结构与组合形式的探索 | 第81-92页 |
| ·立体形式拼接 | 第81-87页 |
| ·空间与平面组合 | 第87-92页 |
| ·材料的选择 | 第92-100页 |
| ·具体建筑材料的选择 | 第93-95页 |
| ·“光”的利用 | 第95-100页 |
| ·人文地理条件的利用 | 第100-105页 |
| ·巴埃萨建造的城市地标——怀旧博物馆 | 第100-103页 |
| ·德·莫拉平衡了“自然”和“人工”——布拉加体育场 | 第103-105页 |
| ·两位建筑师对自身建筑追求的解读 | 第105-107页 |
| ·巴埃萨——追求不朽的建筑 | 第105-106页 |
| ·德·莫拉——“葡萄牙特质” | 第106-107页 |
| ·小结 | 第107-108页 |
| 第五章 结语 | 第108-111页 |
| ·理性和感性结合的极少主义 | 第108页 |
| ·对两位建筑师分析的结论 | 第108-109页 |
| ·对我国建筑发展的影响和启示 | 第109-110页 |
| ·结论 | 第110-111页 |
| 参考文献 | 第111-120页 |
| 致谢 | 第120页 |