| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究对象、旨趣与范围 | 第9-10页 |
| (一) 有助于拓展视野,深化并丰富对中国绘画史有关问题的认识 | 第9-10页 |
| (二) 通过这项研究,也有可能澄清某些误解 | 第10页 |
| 二、问题的研究现状 | 第10-13页 |
| (一) 国内外相关文献综述 | 第11-13页 |
| (二) 简要的结论 | 第13页 |
| 三、研究方法的选择和运用 | 第13-15页 |
| 第一章 中国绘画史分期观的形成与发展 | 第15-28页 |
| 一、传统绘画史分期观的思想来源 | 第15-19页 |
| (一) 早期史学分期思想的熏陶 | 第15-17页 |
| (二) 传统绘画史学价值观的客观要求 | 第17-19页 |
| 二、历代学者对绘画史分期的阐释及其特征 | 第19-24页 |
| (一) 唐宋学者释 | 第19-21页 |
| (二) 元明清学者释 | 第21-23页 |
| (三) 基本特征 | 第23-24页 |
| 三、传统绘画史分期观的价值与局限 | 第24-26页 |
| (一) 理论意义与实践价值 | 第24-25页 |
| (二) 缺点与不足 | 第25-26页 |
| 四、本章小结 | 第26-28页 |
| 第二章 中国绘画史分期观的转变 | 第28-48页 |
| 一、近代中国绘画史分期观产生的契机 | 第28-35页 |
| (一) 危机意识与民族自觉的产物 | 第28-29页 |
| (二) 近代美术教科书发展的直接推动 | 第29-30页 |
| (三) 日本史学思想的引进 | 第30-32页 |
| (四) 西方"美术史"概念在中国的传播 | 第32-33页 |
| (五) 西方进化论的传入 | 第33-35页 |
| 二、中国绘画史分期观的主要特征 | 第35-38页 |
| (一) 三段分期法 | 第35-36页 |
| (二) 四段分期法 | 第36-37页 |
| (三) 五段分期法 | 第37页 |
| (四) 七段分期法 | 第37页 |
| (五) 其他分期法 | 第37-38页 |
| 三、中国绘画史分期的观念取向 | 第38-46页 |
| (一) 观念取向上的进化史观倾向 | 第38-42页 |
| (二) 美术史研究中的马克思主义唯物史观倾向 | 第42-43页 |
| (三) 交织着中外美术交流的文化史观倾向 | 第43-44页 |
| (四) "风格"概念支配下的绘画史分期 | 第44-46页 |
| 四、本章小结 | 第46-48页 |
| 第三章 现代语境下中国绘画史分期模式的建立 | 第48-60页 |
| 一、马克思主义中国绘画史分期体系的建立 | 第48-51页 |
| (一) 50年代的美术史分期讨论 | 第49-50页 |
| (二) 王伯敏与中国绘画史分期模式 | 第50-51页 |
| 二、由"叙述"到"解释":美术史分期研究任务的转变 | 第51-55页 |
| (一) 美术史家观念取向的变化 | 第51-54页 |
| (二) 解释美术史与现代美术史学 | 第54-55页 |
| 三、"美术史分期"的命名原则和含意 | 第55-59页 |
| (一) "美术史"概念的内涵 | 第56-57页 |
| (二) "美术史分期"的命名原则 | 第57-58页 |
| (三) "美术史分期"的含意 | 第58-59页 |
| 四、本章小结 | 第59-60页 |
| 结束语 | 第60-62页 |
| 主要参考文献 | 第62-66页 |
| 作者在读研期间科研成果介绍 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |