唐诗中的古琴艺术研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究动机与研究目的 | 第7页 |
| 二、本论题的已有研究成果介绍 | 第7-9页 |
| 第一章 唐代古琴艺术发展概貌 | 第9-12页 |
| 一、唐代的琴乐 | 第9-11页 |
| 二、唐诗中保存的琴乐资料 | 第11-12页 |
| 第二章 唐诗中的琴器 | 第12-24页 |
| 一、琴材 | 第12-14页 |
| 二、琴徽、琴轸、琴荐 | 第14-16页 |
| 三、藏琴 | 第16-24页 |
| 第三章 唐诗中的琴曲 | 第24-46页 |
| 一、《流水》 | 第24-25页 |
| 二、《白雪》 | 第25-26页 |
| 三、《风入松》 | 第26-27页 |
| 四、《别鹤操》 | 第27-28页 |
| 五、《广陵散》 | 第28-30页 |
| 六、《楚明光》 | 第30页 |
| 七、《霹雳引》 | 第30-31页 |
| 八、《渌水》 | 第31-32页 |
| 九、《三峡流泉》 | 第32-33页 |
| 十、《湘妃怨》 | 第33-34页 |
| 十一、《乌夜啼》 | 第34-35页 |
| 十二、《思归引》 | 第35-36页 |
| 十三、《雏朝飞》 | 第36页 |
| 十四、《楚妃怨》 | 第36-37页 |
| 十五、《易水》 | 第37页 |
| 十六、《幽兰》 | 第37-39页 |
| 十七、《南风歌》 | 第39-40页 |
| 十八、《水仙操》 | 第40-41页 |
| 十九、《悲风操》 | 第41页 |
| 二十、《大梁吟》 | 第41-42页 |
| 二十一、《石上流泉》 | 第42页 |
| 二十二、《秋思》 | 第42-43页 |
| 二十三、《三乐》 | 第43-44页 |
| 二十四、《胡笳曲》 | 第44-46页 |
| 第四章 唐诗中的琴人 | 第46-76页 |
| 一、专业琴家 | 第46-47页 |
| 二、文人琴人 | 第47-57页 |
| 三、僧道琴人 | 第57-66页 |
| 四、隐逸琴人 | 第66-70页 |
| 五、其他身份的弹琴者 | 第70-75页 |
| 六、小结 | 第75-76页 |
| 第五章 唐诗中的古琴指法和琴谱 | 第76-80页 |
| 一、唐诗中的古琴指法 | 第76-78页 |
| 二、唐诗中的琴谱 | 第78-80页 |
| 结论 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-85页 |
| 后记 | 第85-86页 |
| 附录 | 第86-87页 |
